Locrien majeur

Ce n'est pas le mode locrien

Le mode locrien est 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 et se bâtit sur un accord demi-diminué. Cette gamme conserve la quinte abaissée mais rend à la seconde et à la tierce leur position naturelle : elle repose donc sur un accord de dominante, do mi sol♭ si♭ depuis do, autrement dit un 7♭5.

Cette seule différence change tout à l'usage de l'une et de l'autre, et il vaut mieux le dire nettement car les noms invitent à l'erreur. Si vous cherchez le septième mode de la gamme majeure, c'est le locrien, et il a sa page ici. Ceci est une autre gamme au nom qui se recoupe.

La construire depuis n'importe quelle tonique

En comptant : ton, ton, demi-ton, demi-ton, ton, ton, ton. En do cela donne do ré mi fa sol♭ la♭ si♭ ; en sol, sol la si do ré♭ mi♭ fa ; en mi, mi fa♯ sol♯ la si♭ do ré.

La voie la plus simple passe par la gamme majeure : la jouer et abaisser quinte, sixte et septième. Les quatre premières notes restent intactes, et c'est pourquoi la gamme sonne ordinaire sur la moitié de son parcours avant de cesser de l'être.

L'accord auquel elle appartient

C'est une gamme de dominante altérée. Sur un 7♭5 elle fournit toutes les notes de l'accord plus une neuvième naturelle et une treizième abaissée, ce qui la rend plus consonante avec cet accord que la gamme altérée complète — un moyen terme utile quand l'altérée sonne trop loin.

C'est dans le domaine de la substitution tritonique qu'elle apparaît le plus, et sur les dominantes qui se résolvent un demi-ton plus bas. Tenue sur une dominante non altérée, elle frotte : la quinte abaissée est sa raison d'être, et l'accord en dessous doit la vouloir.

Sa place dans la famille

La gamme locrienne majeure est le deuxième mode de la gamme napolitaine majeure et appartient au même coin du catalogue que la lydienne dominante et la gamme altérée : des ensembles faits pour décrire des accords de dominante altérés plutôt que pour servir de tonalité propre.

C'est le cadrage honnête : un outil pour un type d'accord, employé par ceux qui pensent déjà en relations accord-gamme. Comme gamme où écrire une mélodie, elle offre peu à elle seule.

Ce avec quoi on la confond

Avec le mode locrien, comme dit plus haut : seconde différente, tierce différente, accord différent, usage différent. La lydienne dominante est l'autre voisine : 1 2 3 ♯4 5 6 b7, qui élève la quarte au lieu d'abaisser la quinte. Sur un clavier ce sont les mêmes touches ; dans un accord ce n'est pas la même chose.

On y mêle aussi la gamme demi-diminuée (locrien ♯2). Elle a une tierce mineure et relève d'un accord demi-diminué, non d'un accord de dominante.

Questions fréquentes