Lydien dominant b6

Le seul mode de sa famille à quinte juste

En empilant les tierces depuis la tonique on obtient do, mi, sol, si bémol : un accord de septième de dominante ordinaire, sans la moindre altération. Parmi les sept rotations de la majeure napolitaine, celle-ci est la seule dont l'accord de tonique possède une quinte juste ; toutes les autres donnent une quinte augmentée, une quinte diminuée ou une tonique mineure.

Ce mode est donc le point de contact de la famille avec l'harmonie courante. On peut le poser sur un C7 non altéré dans une progression normale, ce qui est impossible avec ses voisins, et les altérations n'arrivent alors que comme couleur de la partie supérieure.

Onzième augmentée et treizième bémol sur un accord stable

Au-dessus du C7 les notes restantes se rangent en neuvième majeure, onzième augmentée et treizième bémol. Le mélange est peu banal : le sommet de l'accord est altéré des deux côtés tandis que la base demeure tout à fait conventionnelle.

La treizième bémol se tient un demi-ton au-dessus de la quinte, la bémol contre sol, et c'est ce frottement que l'auditeur perçoit réellement. S'appuyer sur le la bémol assombrit l'accord aussitôt ; l'éviter ramène le mode à un lydien dominant ordinaire.

Une note le sépare du lydien dominant

Le lydien dominant de do donne do, ré, mi, fa dièse, sol, la, si bémol, choix habituel sur une dominante non altérée à onzième augmentée. Abaisser sa sixte en la bémol produit ce mode et ne change rien d'autre.

Pour un guitariste cela tient à un doigt. La position du lydien dominant reste en place, le sixième degré descend d'une case et l'accord en dessous n'a pas à bouger : il n'existe pas de manière moins coûteuse d'entendre ce que fait vraiment la treizième bémol.

La gamme par tons plus la quinte

En retirant le sol, il reste do, ré, mi, fa dièse, la bémol et si bémol : six hauteurs à distance de ton, la gamme par tons. Chaque mode de cette famille est cette gamme augmentée d'une note, et la note ajoutée est ici la quinte juste elle-même.

Le premier paragraphe s'explique ainsi par l'autre bout. C'est précisément la quinte qui manque au matériau par tons, de sorte que son adjonction procure à ce mode un accord stable pendant que ses frères flottent : l'exception de la famille l'est pour une raison de structure.

Face au mixolydien b6

Le mixolydien b6 est le parent le plus proche à l'oreille et relève de la famille du mineur mélodique : do, ré, mi, fa, sol, la bémol, si bémol. Seul le quatrième degré les sépare, fa contre fa dièse, et la sixte bémol sur une septième de dominante leur est commune.

Choisir entre les deux, c'est choisir l'onzième. Le mixolydien b6 offre une quarte juste qui agit en retard et appelle la tierce ; ici la quarte est haussée, fait couleur et ne bouge plus. La treizième bémol sonne de la même façon dans les deux.

Questions fréquentes