Locrien nat2

Le locrien à seconde naturelle

Le mode locrien est 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 : tout est abaissé de ce qui peut l'être, quinte comprise. Rendez à la seconde sa forme majeure et un amas de demi-tons disparaît du bas de la gamme, ce qui modifie son comportement bien plus qu'un seul degré ne le fait d'ordinaire.

La quinte diminuée demeure, l'accord de tonique reste donc demi-diminué et continue de ne pas se reposer. Ce qui change, c'est la neuvième : le locrien donne à un accord demi-diminué une neuvième mineure, intervalle qui frotte contre la fondamentale et que la plupart des instrumentistes évitent. Le locrien ♮2 lui donne une neuvième majeure, c'est-à-dire une extension utilisable.

C'est la raison pratique pour laquelle ce mode a son entrée propre et n'est pas une curiosité. Une note d'accord inutilisable devient utilisable, et les accords demi-diminués reviennent assez souvent pour que cela compte à chaque fois.

La gamme demi-diminuée

Les méthodes de jazz l'appellent souvent gamme demi-diminuée, et ce nom renseigne mieux que l'étiquette modale. Les accords demi-diminués — m7♭5 — ouvrent presque tous les II–V–I mineurs, si bien qu'une gamme qui les couvre correctement sert en permanence, quel que soit son nom.

Dans le II–V–I mineur en la mineur, les accords sont Bm7♭5, E7alt, Am. Sur le Bm7♭5, le locrien ♮2 est le choix par défaut : depuis si, cela donne si, do♯, ré, mi, fa, sol, la, c'est-à-dire la mineure mélodique de do comptée depuis le sixième degré. Le raccourci sur l'instrument est celui de toute la famille — jouer la mineure mélodique une tierce mineure au-dessus de la fondamentale de l'accord.

Comparé au locrien ordinaire sur le même accord, l'écart s'entend sur une note. Le do♯ se pose confortablement en neuvième ; un do naturel se trouve un demi-ton au-dessus de la fondamentale et se bat avec elle. La plupart de ceux qui croient jouer locrien sur un m7♭5 évitent en réalité cette note — autrement dit jouent ce mode sans le nommer.

Face au locrien à sixte naturelle

Deux modes de ce catalogue couvrent les accords demi-diminués, et un degré les sépare. Le locrien ♮2 vient de la mineure mélodique et rend la seconde. Le locrien à sixte naturelle vient de la mineure harmonique et rend à la place la sixte, laissant la seconde mineure en place.

Le jazz choisit bien plus souvent le premier, et la raison est la même : le deuxième degré devient une neuvième utilisable, tandis que le sixième est une treizième, et cet accord s'étend rarement jusque-là. Le second convient là où l'harmonie environnante s'appuie sur la mineure harmonique, c'est-à-dire là où la dominante suivante porte une sensible plutôt qu'un jeu complet d'altérations.

En pratique cela se ramène à un choix simple. Si la cadence va vers un accord mineur ordinaire avec conclusion classique, la mineure harmonique et son deuxième mode couvrent toute la suite. Si la dominante est altérée, la mineure mélodique couvre à la fois le m7♭5 et elle-même avec un même ensemble de notes décalé d'un degré, et ce mode en est le point de départ.

Questions fréquentes