Lydien dominant
Cette gamme est également connue sous d'autres noms : Lydian b7, Overtone.
2 - 2 - 2 - 1 - 2 - 1 - 2À propos de Lydien dominant
La gamme lydienne dominante est 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7 : le quatrième mode de la mineure mélodique, écrit aussi lydien ♭7. À partir de ré : ré, mi, fa♯, sol♯, la, si, do — les sept notes de la mineure mélodique de la, comptées depuis le quatrième degré. Quarte augmentée et septième mineure ensemble, ce qu'aucune autre gamme courante ne propose.
Le lydien à septième mineure
Le mode lydien est 1 2 3 ♯4 5 6 7 : la gamme majeure à quarte augmentée, ce son ouvert et suspendu qu'on reconnaît dans la musique de film. Abaissez sa septième et la suspension cesse : la tierce majeure et la septième mineure forment un triton, et c'est le triton qui fait d'un accord une dominante.
Un seul degré change donc entièrement la fonction de la gamme. Le lydien se place sur un accord majeur septième ; le lydien dominant sur une septième de dominante, et précisément sur une dominante à onzième augmentée. La quarte, qui flottait dans le lydien, devient la couleur d'un accord qui voulait déjà bouger.
C'est la seule gamme courante qui donne à une dominante une treizième naturelle et une onzième augmentée en même temps. Le mixolydien a la treizième, mais sa quarte juste heurte la tierce ; la gamme altérée n'a ni l'une ni l'autre. C'est pour cet intervalle laissé vide qu'on emploie ce mode.
La gamme acoustique et Bartók
Le même ensemble de notes porte un second nom : gamme acoustique, ou gamme des harmoniques. Il vient de la physique et non de la théorie — les harmoniques huit à quatorze d'une corde vibrante, ramenés dans une octave, tombent exactement sur ce dessin : fondamentale, seconde majeure, tierce majeure, quarte augmentée, quinte, sixte, septième mineure.
Ce nom est associé en France à Béla Bartók, chez qui l'échelle acoustique constitue un matériau récurrent, en regard de l'échelle par tons et des symétries qu'il emploie ailleurs. Le rapprochement est utile parce qu'il rappelle que cette gamme n'appartient pas au seul jazz : elle circule dans l'écriture savante du vingtième siècle bien avant d'entrer dans les grilles d'accords.
Le nom porte aussi une réserve. La version acoustique n'est pas tempérée : le onzième harmonique sonne nettement plus bas que le fa♯ du piano, et le septième plus bas que la septième mineure. Ce que nous jouons est une approximation tempérée d'un phénomène naturel — assez proche pour servir, pas assez pour être la même chose.
Où on l'emploie
L'usage quotidien est la substitution tritonique. Mettre ré♭7 là où l'oreille attend sol7 dans un II–V–I place la dominante à un triton de sa place, et c'est cette gamme qui lui convient : l'onzième augmentée de l'accord substitut est la fondamentale de l'accord remplacé, si bien que la note la plus exotique est justement celle qui tient les deux accords ensemble.
Elle couvre également la dominante à ♯11 écrite telle quelle dans une grille, le deuxième accord d'un blues quand le IV7 arrive plus tôt que prévu, et tout le vocabulaire de l'harmonie brésilienne, où les dominantes à onzième augmentée sont ordinaires et non un effet.
À la guitare le chemin est celui de toute la famille : jouer la mineure mélodique une quinte sous la fondamentale de l'accord. Sur D7♯11, la mineure mélodique de la. Cinq positions de la gamme mère couvrent à la fois ce mode, la gamme altérée et le locrien ♮2 : les notes ne changent jamais, seul change l'accord du dessous.
Questions fréquentes
Qu'est-ce que la gamme lydienne dominante ?
Le quatrième mode de la mineure mélodique : 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7, écrit aussi lydien ♭7. À partir de ré : ré, mi, fa♯, sol♯, la, si, do. Elle se joue sur les accords de septième de dominante à onzième augmentée et reste la seule gamme courante donnant à une dominante ♯11 et treizième naturelle à la fois.
En quoi diffère-t-elle du mode lydien ?
Par le seul septième degré. Le lydien le garde majeur et se place sur un accord majeur septième ; le lydien dominant l'abaisse, ce qui crée un triton avec la tierce et fait de la gamme un matériau de dominante. La quarte augmentée est identique dans les deux.
Pourquoi l'appelle-t-on gamme acoustique ?
Parce que les harmoniques huit à quatorze d'une corde vibrante, ramenés dans une octave, produisent exactement ce dessin. Le nom décrit l'origine, non l'usage, et il est associé en France à Bartók, chez qui cette échelle est un matériau récurrent. En tempérament égal nous en jouons une approximation.
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