Aumentata

Due triadi incastrate

Si prenda Do Mi Sol♯ e la triade un semitono sotto, Si Re♯ Sol, e si suonino insieme i sei suoni: questa è l'intera scala. La costruzione spiega lo schema dei passi, perché da ogni nota di una triade c'è un semitono fino alla nota più vicina dell'altra, e poi una terza minore fino alla successiva.

È per questo che la scala viene talvolta chiamata esatonica aumentata e che si insegna più spesso come coppia di posizioni che come successione di sei suoni. Pensarla come due triadi la rende eseguibile subito; pensarla come scala la rende difficile da fraseggiare.

Tre maggiori e tre minori, come nella scala maggiore

È qui che la scala aumentata si separa dalle sue vicine simmetriche. La nostra analisi armonica restituisce una formula di famiglia 3×3: tre triadi maggiori (Do, Mi, La♭) e tre triadi minori (Dom, Mim, La♭m), lo stesso identico conteggio di una comune scala maggiore. Contiene inoltre sei triadi aumentate e nessuna diminuita.

Poiché quelle triadi esistono, esistono anche le funzioni. Lette da Do, l'analisi assegna Do come tonica, Mi come sottodominante e La♭ come dominante, con un sistema minore parallelo sulle stesse tre fondamentali. Una scala simmetrica che regge una lettura funzionale completa è cosa rara, ed è la ragione per cui questa può sostenere da sola un intero passaggio, cosa che la scala esatonica non può fare.

Quattro trasposizioni, non dodici

Alzando la scala di una terza minore si ritrovano gli stessi sei suoni, quindi le dodici note di partenza si riducono a quattro collezioni distinte. È più varietà di quanta ne offra la scala per toni interi e molta meno di una normale scala di sette suoni: un terreno intermedio utile, abbastanza familiare da memorizzare e abbastanza simmetrico da modulare di sorpresa.

La simmetria ha una conseguenza pratica: qualunque figura si impari può essere spostata di una terza maggiore in su o in giù e ricade nella stessa collezione, così una sola idea copre tre tonalità. I chitarristi ne approfittano direttamente, poiché una terza maggiore è uno spostamento fisso di quattro tasti.

Coltrane e la modulazione per terze maggiori

L'uso più noto della simmetria per terze maggiori nel jazz è il ciclo di «Giant Steps», dove il centro tonale si sposta per terze maggiori anziché per quinte. La scala aumentata vi si colloca naturalmente, perché la sua stessa struttura si ripete proprio a quell'intervallo, e permette di collegare tonalità che l'armonia classica considera lontane.

Nell'Ottocento la medesima relazione compare come colore e non come sistema: Liszt e Rimskij-Korsakov si spostano per terze maggiori a fini espressivi. La scala offre a un esecutore moderno un'unica collezione che copre tutti e tre i centri insieme, il che è un modo davvero diverso di pensare un cambio di accordo.

Domande frequenti