Diminuita semitono-tono

La scala di una dominante alterata da cima a fondo

Sovrapponendo terze dalla tonica si ottiene do, mi, sol, si bemolle, un comune accordo di settima di dominante, e le quattro note restanti arrivano come tensioni: re bemolle è la nona bemolle, mi bemolle la nona eccedente, sol bemolle l'undicesima eccedente, la la tredicesima. Una scala sola offre così entrambe le none, cosa impossibile con sette note.

Da qui il suo posto: compare sopra gli accordi di dominante più che altrove. Dove la scala alterata abbassa quinta e tredicesima, questa conserva quinta giusta e tredicesima maggiore accanto alle none alterate, con una tensione più chiara che risolve comunque.

Semidiminuito è tutt'altra cosa

I risultati di ricerca confondono due nomi che condividono una parola sola. Un accordo semidiminuito è m7♭5: quattro suoni con terza minore, quinta diminuita e settima minore, siglato Cm7♭5 oppure C∅. È un accordo, e lì la parola semi dice di quanto sia abbassata la settima.

Nella diminuita semitono-tono quella parola descrive il primo intervallo di una scala di otto note. Il contatto sta unicamente nell'aggettivo diminuito; l'accordo che questa scala serve è una settima di dominante, non un semidiminuito.

Simmetria, e perché ne esistono soltanto tre

I passi in salita sono semitono, tono, semitono, tono, semitono, tono, semitono, tono. Dopo una terza minore il disegno ricomincia, sicché la scala si trasforma in sé stessa trasportandola di tre semitoni e ogni accordo di settima diminuita al suo interno è fatto della stessa materia.

Una conseguenza fa risparmiare molto studio. Le diminuite semitono-tono di do, mi bemolle, sol bemolle e la sono le stesse otto note: una diteggiatura imparata in una tonalità è imparata in quattro, e sulle dodici fondamentali esistono solo tre collezioni distinte.

Rispetto alla diminuita tono-semitono

Le due scale poggiano sulla stessa alternanza e contano entrambe otto note; la differenza sta in quale intervallo venga per primo. Cominciare con un semitono mette la nona bemolle subito sopra la tonica e lascia una terza maggiore nella scala, e da lì nasce il suono di dominante.

Cominciare con un tono — do, re, mi bemolle, fa, sol bemolle, la bemolle, la, si — mette una terza minore sopra la tonica e produce un accordo di settima diminuita anziché una dominante. Stessa collezione, grado d'ingresso diverso, funzione opposta.

Sulla tastiera e sul manico

I chitarristi la incontrano di solito come una figura che si sposta per terze minori: si suona un frammento, lo si alza di tre tasti e le note restano dentro la scala. Gli arpeggi diminuiti funzionano allo stesso modo e sono la via più breve verso quel suono.

Al pianoforte conviene costruirla come due accordi di settima diminuita a distanza di semitono: do, mi bemolle, sol bemolle, la e re bemolle, mi, sol, si bemolle. Ogni nota appartiene a uno dei due, e ragionare a blocchi è più rapido che contare l'alternanza.

Domande frequenti