サスペンデッドコード

このグループのコード：10

サスペンデッドコードは、三度を隣の音——二度または四度——に置き換えた和音です。三度を外すと、その和音はメジャーかマイナーかを言わなくなります。この欠けた一音がすべてであり、だからこそイントロやリフ、開放弦を使うギターパートの下にこれほど多く現れます。

sus4とsus2の構成音

Csus4はド・ファ・ソ。三度が完全四度に置き換わっています。Csus2はド・レ・ソで、置き換えるのは長二度。どちらもメジャーでもマイナーでもありません。それを決める音がそもそも無いからです。

振る舞いは違います。サスフォーの四度は前へ傾き、伝統的には三度へ下ります。サスツーの二度は和音を開くだけで、何小節でもそのまま立っていられます。同じ発想で気質が正反対です。

Dsus4（xx0233）とDsus2（xx0230）は開放Dに指を足すか外すかで作れます。この手軽さがアコースティックでの普及の理由です。Asus4はx02230、Asus2はx02200、Esus4は022200、Csus4はx33011。

つまり実務上の答えはこうです。サスコードは別表で覚えるものではありません。すでに弾ける和音から指を一本足すか外すかで、そのまま別の和音になる——そのことを覚えます。

和声学は同じ響きを掛留と呼びます。前の和音から引き延ばされた音が、あとから三度へ下りていく。和音というより声部の出来事で、四度は解決することが期待されています。

ポピュラー音楽はその出来事に名前を付け、独立した和音として扱いました。二つの説明は同じ響きについてのもので、片方は理由を、もう片方は押さえ方を教えます。

このグループは素のsus2・sus4から、六音のC13sus4まで広がります。共通しているのは欠けた三度であって、大きさではありません。短七度を足せばC7sus4、現代和声でもっとも使われるサスコード。九度も足せばC9sus4で、三フレットのバレー一つです。

sus24は上下の両方向へ同時に掛留し、susb9は二度を半音下げた三音の骨組みで、フリジアンの色を最小の言い方で決めてしまいます。

和声はあるが態度を決めたくないとき。イントロ、語りの下のパッド、歌が調子を決める前の長い一音。そして遅らせるために——解決の前にsus4を置くと、到着が一拍ぶん重くなります。

密度の高いミックスでは注意が要ります。三度が無い分だけ耳のよりどころが減るので、セクションまるごとサスコードにすると、和声の無いセクションのように聞こえ始めます。

三度を二度または四度に置き換えた和音です。三度が無いのでメジャーでもマイナーでもありません。

sus4は四度、sus2は二度を使います。四度は解決へ傾き、二度は開いたまま留まります。

知っている和音に指を一本足すか外すかです。開放DがDsus4（xx0233）とDsus2（xx0230）になります。