얼터드 스케일

구성음: 도미넌트가 받을 수 있는 모든 변화

도미넌트 세븐스 코드에는 성격을 정하는 두 음 — 장3도와 단7도 — 과 구부릴 수 있는 네 개의 텐션이 있습니다. 9도를 위나 아래로, 11도를 위로, 13도를 아래로. 얼터드 스케일은 근음과 장3도와 단7도에 더해 그 네 가지 변화를 동시에 담습니다. ♭9, ♯9, ♯11, ♭13.

이렇게 적으면 구조가 음정 나열보다 분명해집니다. 단2도가 ♭9, 증2도가 ♯9, 증4도가 ♯11, 증5도가 ♭13. 변하지 않은 것은 코드가 도미넌트로 남기 위해 필요한 음뿐이고, 그래서 코드네임 G7alt 아래에 이 음계가 놓입니다.

솔에서 적으면 솔·라♭·시♭·도♭·레♭·미♭·파. 도에서 적으면 도·레♭·미♭·파♭·솔♭·라♭·시♭. 겹내림 음이 들어간 표기가 어색해 보이는 것은 당연합니다. 여기서는 모든 음이 읽기 편함이 아니라 코드를 기준으로 이름 붙기 때문입니다.

반음 위 가락단음계라는 지름길

얼터드 스케일을 독립된 모양으로 외우는 사람은 없습니다. 실전 규칙은 한 문장이면 됩니다. 도미넌트 코드 위에서는 그 근음보다 반음 위의 가락단음계를 연주하십시오. G7alt 위라면 라♭ 가락단음계. 이것이 전부이며, 가락단음계를 다섯 포지션으로 외우는 편이 모드를 하나씩 외우는 것보다 값진 이유이기도 합니다.

계산도 맞습니다. 라♭ 가락단음계는 라♭·시♭·도♭·레♭·미♭·파·솔이고, 솔에서 다시 읽으면 근음, ♭9, ♯9, 장3도, ♯11, ♭13, ♭7이 됩니다. 모든 변화가 갖춰지고 남는 음이 없습니다.

실전에서의 주의는 운지가 아니라 해결에 관한 것입니다. 이 음계는 구조상 늘 팽팽해서 도미넌트 위에서 작동하고 코드가 바뀌는 순간 작동을 멈춥니다. 이 소리를 좋아하는 사람은 한 박 더 붙잡는 경향이 있고, 다음 코드의 코드톤에 착지해야 비로소 그 긴장이 의도로 들립니다.

슈퍼 로크리안이라는 다른 이름

두 이름은 같은 음의 집합을 가리킵니다. 슈퍼 로크리안은 구조에서 센 이름으로, 로크리안은 이미 일곱 음 모드가 내릴 수 있는 것을 모두 내렸고 이 음계는 넷째 음까지 내리므로 로크리안에서 한 걸음 더 나아갔다는 뜻입니다. 얼터드는 이 음계가 섬기는 코드에서 센 이름입니다.

어느 이름을 쓰느냐가 그 자료의 출처를 알려 줍니다. 한국어 검색은 사실상 외래어 표기의 얼터드에 몰려 있고, 슈퍼 로크리안은 이론서 쪽 어휘에 가깝습니다. 어느 쪽이 옳고 그른 문제는 아닙니다.

세 번째 이름인 디미니시드 홀톤은 모양을 말합니다. 아래 절반은 반음과 온음으로 디미니시드 스케일처럼 움직이고, 위 절반은 온음으로 움직입니다. 음은 다시 같습니다.

실제 사용법

표준적인 자리는 마이너 투 파이브 원의 도미넌트입니다. Bm7♭5, E7alt, Am. E7 위에서 얼터드 스케일을 쓰면 해결 직전에 얻을 수 있는 최대의 긴장이 나오고, 목적지가 마이너이므로 ♭13과 ♭9가 매끄럽게 안착합니다. 둘 다 애초에 도착하는 조의 음이기 때문입니다.

메이저로 해결하는 도미넌트 위에서도 쓰이지만 효과가 날카로워 더 조심스럽습니다. ♯9와 메이저 목적지의 조합은 포스트밥 상당 부분의 소리이고, 거기서는 기본값이 아니라 선택입니다. 해결이 오지 않는 정지된 도미넌트 위에서는 연습곡처럼 들리기 시작합니다.

재즈 밖에서는 도미넌트에 부하를 거는 자리라면 어디에나 나타납니다. 퓨전, 영화음악의 일부, 그리고 디미니시드 사운드와 겹치는 지점을 통해 메탈에도. 반대로 이 음계는 범용 스케일이 아닙니다. 모든 음이 아래 코드로 정의되어 있어, 그 코드가 없으면 변화음에는 변화의 기준이 사라지기 때문입니다.

자주 묻는 질문