믹솔리디안 b6

믹솔리디안의 여섯째 음을 내린 형태

믹솔리디안은 1 2 3 4 5 6 ♭7, 일곱째 음을 내린 장음계이며 특별히 어디로 가지 않는 도미넌트 위에서 쓰는 표준 스케일입니다. 여섯째 음까지 내리면 덮는 코드가 바뀝니다. 내려간 여섯째 음은 ♭13에 해당하므로, 이 음계는 이제 ♭13을 가진 도미넌트 세븐스를 기술합니다.

이 한 음이 믹솔리디안에는 없는 방향을 줍니다. ♭13은 다섯째 음의 반음 위에 있으면서 아래로 기대므로, 코드가 다른 방식으로 미완으로 울립니다. 그 자연스러운 자리는 단조로 해결하는 도미넌트이며, 거기서 ♭13은 이미 목적지 조의 음입니다.

그 밖에는 아무것도 바뀌지 않습니다. 장3도와 단7도가 그대로 있으니 코드는 여전히 도미넌트이고, 넷째 음이 완전4도이니 아직 얼터드 영역은 아닙니다. 믹솔리디안 b6은 보통의 도미넌트 사운드와 얼터드 사운드의 정확히 중간에 있습니다. 믹솔리디안보다 긴장이 크고, 얼터드 스케일보다는 훨씬 작습니다.

힌두 스케일이라는 이름에 대하여

옛 서양 이론서는 이 배열을 힌두 스케일로 싣고 있고, 측정된 수요의 상당 부분도 그 이름을 통해 들어옵니다. 이 명칭은 이국적으로 받아들여진 음계에 붙은 19세기와 20세기 서양의 관습이며, 조심해서 다룰 필요가 있습니다.

인도 고전음악은 이 이름이 암시하는 것처럼 일곱 음 음계의 모음으로 조직되어 있지 않습니다. 라가는 올라가는 음의 집합과 내려오는 음의 집합, 특징적인 진행, 장식, 그리고 하루의 시간으로 규정되며, 서양의 음계 하나가 대신할 수 있는 틀이 아닙니다. 믹솔리디안 b6의 구성음이 일부 라가와 겹치기는 해도, 그 겹침이 라가를 라가로 만드는 것은 아닙니다.

실용적인 태도는 이렇습니다. 카탈로그와 검색 결과가 쓰는 이름이므로 알아보되, 인도 음악에 대한 설명으로 받아들이지 않는 것. 이 페이지가 다루는 것의 정확한 이름은 가락단음계의 다섯째 모드입니다.

어디에 쓰는가

가장 분명한 쓰임은 단조로 이끄는 도미넌트를 ♭13과 함께 연주하는 자리입니다. 가단조로 해결하는 E7♭13 위에서 이 음계는 코드가 요구하는 음을 모두 주고 그 이상의 변화음은 주지 않습니다. 도미넌트를 단조 쪽으로 기울이는 가장 부드러운 방법입니다.

모달 재즈에서 도미넌트가 여러 마디 머무르며 뻔하지 않은 색이 하나 필요할 때도 나타나고, 록과 영화음악에서는 조를 벗어나지 않으면서 메이저로 들리는 코드를 어둡게 하고 싶은 자리라면 어디에나 나옵니다. 기타 연주자는 우연히 도달하는 경우가 많습니다. 도미넌트 위에서 마이너 펜타토닉 아이디어를 치고 거기에 장3도를 더하면 정확히 이 소리가 됩니다.

측정된 수요는 소박하고, 가락단음계 가족 안에서의 위치보다는 대체 이름을 통해 이 음계에 닿습니다. 이것이 정직한 틀입니다. 쓸모 있는 소리, 작은 독자층, 그리고 위에 붙은 오해를 부르는 이름표.

자주 묻는 질문