멜로딕 마이너

얼터드 스케일 때문에 배우는 계열

이 계열을 찾는 사람은 모체보다 얼터드 스케일에 먼저 닿는 경우가 많고, 실제 사용 빈도도 그쪽이 높습니다. 도미넌트 7th 위에서 얼터드를 치면 ♭9, ♯9, ♯11, ♭13이라는 긴장음이 한꺼번에 갖춰지기 때문이며, 그래서 단조로 해결하는 도미넌트의 기본 선택이 되었습니다.

외워 둘 지름길은 하나입니다. 도미넌트 7th 위에서 얼터드를 치려면 그 근음의 반음 위 멜로딕 마이너를 치면 됩니다. G7이라면 A♭ 멜로딕 마이너입니다. 새 운지는 필요 없습니다. 기술의 내용은 어느 모체를 꺼낼지 아는 것과 그것이 어디로 해결하는지 듣는 것뿐입니다.

같은 이름, 다른 내용 둘

클래식에서 이 음계가 있는 이유는 선율상의 사정입니다. 하모닉 마이너는 6음과 7음 사이가 반음 세 개여서 부르기 불편하니, 으뜸음으로 올라갈 때는 6음도 올리고 내려올 때는 둘 다 되돌렸습니다. 즉 이 음계는 성부 진행의 습관을 적은 것이지 고정된 구성음의 집합이 아닙니다.

재즈는 상행형만 떼어내 양방향으로 씁니다. 이 한 가지로 자체 화성을 가진 독립된 음계가 됩니다. 장음계에서 한 음, 하모닉 마이너에서 한 음 다르면서, 다른 어떤 7음 음계에도 없는 음정을 품습니다. 재즈 문맥에서 멜로딕 마이너라고 하면 이쪽이며, 두 정의를 섞는 것이 이 음계를 둘러싼 오해 대부분의 원인입니다.

리디안 도미넌트와 나머지 모드

4음에서 읽는 리디안 도미넌트가 이 계열의 또 다른 주력입니다. 4음이 반음 높고 13음이 장음인 도미넌트, 곧 해결하고 싶어 하지 않는 도미넌트의 소리이며, 트라이톤 대리 코드에도, 모달 재즈와 영화음악에 흔한 움직이지 않는 도미넌트 구간에도 맞습니다.

남은 모드인 도리안 ♭2, 리디안 오그멘티드, 믹솔리디안 ♭6, 로크리안 ♮2는 쓰임을 가려 씁니다. 마지막 것은 언급할 값어치가 있습니다. 하프디미니시드 화음 위에 얹히고, 2음이 근음의 반음 위가 아니어서 보통의 로크리안보다 훨씬 덜 어둡게 들립니다.

실제 쓰임

멜로딕 마이너는 장조나 단조처럼 조성으로 작동하는 일이 드뭅니다. 화음별로 적용합니다. 도미넌트에는 얼터드, 해결하지 않는 도미넌트에는 리디안 도미넌트, 마이너 메이저 7th에는 모체 그대로입니다. 이것으로 곡 전체를 쓰면 대개 연습곡처럼 들립니다. 자체의 강한 종지가 없는 음계이기 때문입니다.

그래서 이 음계는 운지보다 화음의 기능을 아는 것이 먼저 필요한 첫 번째 음계입니다. 앞에 놓인 도미넌트가 해결하는지 아닌지 듣지 못하면 얼터드와 리디안 도미넌트 중 무엇을 쓸지 정할 수 없고, 둘 다 같은 모체에서 나옵니다. 그 한 가지에 귀를 쓰는 편이 패턴 연습을 한 주 더 하는 것보다 즉흥연주에 도움이 됩니다.

연습하는 방법

음계 자체가 아니라 이미 아는 것에서 들어가십시오. 장음계를 치고 3음만 내리면 그것이 멜로딕 마이너입니다. 다음에 하모닉 마이너를 치고 6음만 올리면 다른 길로 같은 결과에 닿습니다. 이 두 비교를 한 번의 연습에서 해 보는 편이 음정 나열을 읽는 것보다 소리를 빨리 익히게 합니다.

그다음에는 음계가 아니라 화음에 대한 대답으로 연습합니다. G7을 반복시키고 그 위에 A♭ 멜로딕 마이너를 친 뒤, C로 해결하는 G7을 반복시켜 같은 음이 만드는 긴장을 들어 보십시오. 기타에서는 형태가 다른 것들과 똑같이 옮겨집니다. 어려움은 전부 그 순간에 맞는 모체를 고르는 데 있습니다.

자주 묻는 질문