리디안 어그멘티드

리디안의 다섯째 음을 올린 형태

리디안은 1 2 3 ♯4 5 6 7, 넷째 음을 올린 장음계입니다. 다섯째 음까지 올리면 으뜸음 위의 3화음은 더 이상 메이저가 아닙니다. 도·미·솔♯은 장3도가 둘 겹쳐 쌓인 증3화음으로, 옥타브를 셋으로 똑같이 나누고 어느 자리바꿈에서도 같은 울림이 납니다.

그래서 이 음계에는 쉬는 코드가 없고, 계속 움직이는 코드만 있습니다. 메이저 세븐스 ♯5이며, 올라간 넷째 음까지 더하면 ♯11도 가집니다. 재즈 발라드와 영화음악에 꾸준히 나타나며, 대개는 더 안정된 두 코드 사이의 경과화음으로 쓰입니다.

올라간 두 음은 게다가 반음 간격으로 붙어 있습니다. 도에서 보면 파♯과 솔♯. 음계를 이어서 연주하면 귀는 바로 이 짝에 걸립니다. 증5도는 여섯째 음으로 올라가 해결하는 것도, 그대로 머무는 것도 똑같이 자연스러워서, 이 이중성 위에 소리 전체가 서 있습니다.

아이오니안 #5와는 다른 것

메이저 세븐스 ♯5 코드를 덮는 모드는 이 카탈로그에 둘 있고, 차이는 한 음입니다. 아이오니안 #5는 화성단음계의 셋째 모드이며 넷째 음이 완전4도 그대로입니다. 리디안 어그멘티드는 가락단음계의 셋째 모드이며 넷째 음을 올립니다.

선택은 주위 화성이 무엇에 기대고 있는가로 정해집니다. 그 코드가 이끔음을 가진 딸림화음을 품은 단조 안에 있다면 — 곧 화성단음계의 상황이라면 — 아이오니안 #5가 어울립니다. 메이저나 모달한 맥락에서 경과적인 색으로 나타난다면 리디안 어그멘티드를 쓰고, 올라간 넷째 음이 장3도와의 충돌도 함께 없애 줍니다.

짧게 말하면, 장3도 위의 완전4도는 메이저 세븐스 코드를 잘못 울리게 만드는 유일한 음정이고, 리디안 어그멘티드는 그 문제를 없앱니다. 재즈가 화성단음계 쪽 친척보다 이쪽을 훨씬 자주 고르는 이유가 여기 있습니다.

실제로 얼마나 검색되는가

측정된 수요는 작고 이웃에 몰려 있습니다. 리디안 스케일 자체는 꾸준히 검색되고 리디안 b7은 그보다 더 검색되지만, 리디안 어그멘티드는 대체로 가락단음계 모드 목록 안에서만 모습을 보입니다. 같은 가족 안에서는 셋째로, 얼터드 스케일과 리디안 도미넌트에 한참 뒤집니다.

이것은 부풀리기보다 적어 두는 편이 낫습니다. 이 페이지를 여는 사람은 거의 예외 없이 모드 목록에서 왔지 곡에서 오지 않았습니다. 가져갈 만한 것은 두 가지, 리디안과의 한 음 차이와 아이오니안 #5와의 한 음 차이입니다.

그래도 이론 뒤에 실제 쓰임은 있고, 그 폭은 좁습니다. 해결되지 않은 채로 들리면서도 협화로 남아야 하는 메이저 세븐스 코드. 닫히면 안 되는 악구의 끝에서 작곡가가 손을 뻗는 것이 이 울림입니다. 범용 장음계로 쓰면 그저 음이 어긋난 것처럼 들립니다. 증5도가 어디에도 앉지 않기 때문입니다.

자주 묻는 질문