로크리안 nat2

로크리안의 둘째 음을 되돌린 형태

로크리안 스케일은 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7로, 다섯째 음을 포함해 내릴 수 있는 것은 모두 내려져 있습니다. 둘째 음을 장2도로 되돌리면 음계 아래쪽에서 반음이 몰린 곳 하나가 사라지고, 이는 보통 한 음의 변화가 미치는 것보다 훨씬 크게 성격을 바꿉니다.

감5도는 남으므로 으뜸음 위의 코드는 여전히 하프 디미니시드이고 여전히 쉬지 못합니다. 바뀌는 것은 9도입니다. 로크리안은 하프 디미니시드 코드에 ♭9를 주는데, 이는 근음과 부딪혀 대부분의 연주자가 피하는 음정입니다. 로크리안 ♮2는 내추럴 9를 줍니다. 곧 쓸 수 있는 텐션이 됩니다.

이것이 이 모드가 단순한 진기한 항목이 아니라 독립된 항목인 실질적인 이유입니다. 쓸 수 없던 코드 구성음이 쓸 수 있게 되고, 하프 디미니시드 코드는 충분히 자주 나오므로 그때마다 값을 합니다.

하프 디미니시드 스케일이라는 이름

재즈 교본은 이 음계를 하프 디미니시드 스케일이라고 부르는 경우가 많고, 그 이름이 모드 이름보다 정보를 더 줍니다. 하프 디미니시드 코드, 곧 m7♭5는 거의 모든 마이너 투 파이브 원을 여는 코드이므로, 그것을 제대로 덮는 음계는 이름이 무엇이든 끊임없이 쓰입니다.

가단조 마이너 투 파이브 원의 코드는 Bm7♭5, E7alt, Am입니다. Bm7♭5 위에서는 로크리안 ♮2가 기본 선택으로, 시에서 늘어놓으면 시·도♯·레·미·파·솔·라, 곧 다단조 가락단음계를 여섯째 음부터 센 것입니다. 악기에서의 지름길은 이 계열 공통으로, 코드 근음의 단3도 위 가락단음계를 연주하는 것입니다.

같은 코드 위에서 보통의 로크리안과 견주면 차이는 한 음으로 들립니다. 도♯은 9도로 편하게 앉지만, 도 내추럴은 근음의 반음 위라 근음과 다툽니다. m7♭5 위에서 로크리안을 친다고 여기는 사람 대부분은 실제로는 그 음을 피하고 있습니다. 곧 이름 없이 이 모드를 치고 있는 셈입니다.

화성단음계에서 오는 로크리안 ♮6과의 비교

이 카탈로그에서 하프 디미니시드 코드를 덮는 모드는 둘이고, 한 음이 다릅니다. 로크리안 ♮2는 가락단음계에서 오며 둘째 음을 되돌립니다. 로크리안 ♮6은 화성단음계에서 오며 둘째 음은 내린 채로 여섯째 음을 되돌립니다.

재즈가 앞의 것을 훨씬 자주 고르는 이유는 위와 같습니다. 둘째 음은 쓸 수 있는 9도가 되지만, 여섯째 음은 13도이고 이 코드가 거기까지 확장되는 일은 드뭅니다. 뒤의 모드는 주위 화성이 화성단음계에 기대는 자리, 곧 다음 도미넌트가 변화음 한 벌이 아니라 이끔음을 지니는 자리에 어울립니다.

실제로는 간단한 선택으로 정리됩니다. 진행이 고전적인 종지로 보통의 마이너 코드를 향한다면 화성단음계와 그 둘째 모드가 전체를 덮습니다. 도미넌트가 얼터드라면 가락단음계가 m7♭5와 도미넌트를 같은 음 집합을 한 단 옮겨 함께 덮고, 그 출발점이 이 모드입니다.

자주 묻는 질문