البلوز الميجور

بلا ثالثة وبلا سابعة صغيرة

غيابان اثنان يحددان هذا السلم. بلا ثالثة لا يعلن كبيراً ولا صغيراً، وبلا سابعة صغيرة لا يجذب إلى جهة. يبقى الأساس والثانية والرابعة والخامسة والسادسة، مجموعة تبدو مفتوحة وواقفة في مكانها في آن واحد.

والمقارنة بالسلم المصري تجلّي الفرق: السلمان يتبادلان نغمة واحدة فقط، السادسة مقابل السابعة الصغيرة، وتغيّر الطابع كبير. السادسة تشدّ الصوت إلى الجهة الفاتحة، والسابعة الصغيرة تُدكنه.

الريتسو والنظام الياباني

الريتسو أحد نوعي السلالم في النظرية اليابانية القديمة، مبنيّ بلا أنصاف أبعاد، وريتوسن اسم هذه النغمات الخمس داخل ذلك النظام. وسجّلها الفهرس الغربي لاحقاً تحت تسمية البلوز الميجور لقرب صوتها من ارتجالات ذلك النوع.

والنغمات الخمس ذاتها ترد في هذا الفهرس مرة ثانية، في صفحة سلم يو، وهو الاسم الياباني للنوع الفاتح. تقليدان ومجموعة نغمات واحدة: الصفحتان منفصلتان لاختلاف المفردات والذخيرة عند كل اسم، لا لاختلاف المادة.

كيف يُستعمل

فوق الكوردات الكبيرة بسادسة وفوق الكوردات المعلّقة ينطبق السلم مباشرة، لأن نغماته كلها إما من الكورد وإما تكمّله بلا احتكاك. وفي الموسيقى الشعبية يظهر عادةً في المرافقة قبل أن يظهر في الارتجال.

وعلى الجيتار تخرج المادة جيداً على الأوتار المفتوحة وفي التسويات المفتوحة، ويتحسّن الأثر حين تبقى النغمات مرنّة معاً بدل أن تتتابع. الجُمل السريعة تهدر هذا السلم: أثمن ما فيه هو المسافة.

الجارات والالتباس

سلم البلوز السداسي لا صلة له بهذا من جهة المادة رغم تشابه الاسم. واللبس متكرر لأن كلمة البلوز ترد في الاسمين، والمادة تختلف بثلاث نغمات.

والقريبة المباشرة هي الخماسي الميجور: النغمات الخمس ذاتها من نقطة أخرى. أما سلم يو، كما ذُكر أعلاه، فمطابق في المادة، باسم آخر وتقليد آخر خلفه.

أسئلة شائعة