كوموي

صغير بسادسة كبيرة

اجتماع الثالثة الصغيرة والسادسة الكبيرة يمنح كوموي زوج الألوان نفسه الذي في كورد صغير بسادسة. وفوق ذلك الكورد تنطبق النغمات الخمس بلا فائض، والسادسة الكبيرة هي ما يفصل السلم عن كآبة بقية السلالم اليابانية.

والمسافات اثنان، واحد، أربعة، اثنان، ثلاثة بأنصاف الأبعاد. على مسافة نصف بُعد يقف زوج ري ومي بيمول وحده، وتمنح القفزة بأربعة أنصاف بين مي بيمول وصول المسافة المميزة، بلا التوتر الذي كانت ستجلبه ثانية صغيرة.

جارة على بُعد نغمة

بالمقارنة مع هيراجوشي يبدّل كوموي السادسة الصغيرة بكبيرة ويبقي كل ما عداها. نغمة واحدة تفصل السلمين، والفرق في الطابع كبير: هيراجوشي كئيب، وكوموي فاتح داخل سياق صغير.

وتبديل هذه النغمة في الاتجاهين أنفع تمرين سمعي في هذه العائلة. عزف الجملة نفسها في السلمين فوق الباص نفسه يجعل وظيفة السادسة بيّنة من غير شرح نظري.

كيف يُستعمل

الكوردات الصغيرة بسادسة والمقاطع النمطية في الصغير تستقبل كوموي جيداً، وينفع كذلك فوق الكوردات الصغيرة بسابعة حين يُراد تجنّب صوت الخماسي المينور المعتاد. وبلا نصف بُعد قرب الأساس لا تُسمع أي نغمة غلطاً.

ويصل إليه عازفو الجيتار عادةً بإزاحة نغمتين من شكل الخماسي المينور. وعلى البيانو يستحق أن يُعزف فوق باص على لا، حيث يعطي لا، دو، ري، مي بيمول، صول، فينكشف وجه آخر للسلم نفسه. والقراءتان تستحقان التجربة.

الجارات والالتباس

سلم يو، الياباني أيضاً، لا نصف بُعد فيه البتة وينتمي إلى النوع الفاتح؛ وفي كوموي واحد، وهذا يضع السلمين في مجموعتين مختلفتين من النظرية اليابانية رغم قرب الصوت.

وخارج الذخيرة اليابانية أنفع مقارنة هي بالخماسي المينور: يشتركان في الأساس والثالثة الصغيرة والخامسة، ويختلفان في النغمتين الباقيتين. كوموي يبدّل الرابعة والسابعة الصغيرة بثانية وسادسة.

أسئلة شائعة