هيراجوشي

نصفا بُعد وقفزتان

المسافات بأنصاف الأبعاد: اثنان، واحد، أربعة، واحد، أربعة. لا يوجد هذا الرسم في أي سلم خماسي غربي: نصفا البُعد يجعلان السلم متوتراً، والقفزتان بأربعة أنصاف تجعلانه متباعداً، وتناوب الضيق والفجوة هو ما تلتقطه الأذن فوراً.

والثالثة الصغيرة حاضرة، فلهيراجوشي طابع صغير واضح بخلاف إن-سين وإيواتو. وفوق كورد صغير تنطبق النغمات الخمس مباشرة، وتدخل السادسة الصغيرة لوناً مميزاً.

تسوية كوتو لا نظام درجات

هيراجوشي قبل كل شيء اسم تسوية للكوتو، الآلة اليابانية ذات الأوتار الثلاثة عشر، ولم يصر مادة في فهرس السلالم إلا بعد ذلك. والنغمات تصف أين توضع فرسات الآلة، والموسيقى المبنية عليها لا تفكر بالدرجات ولا بالكوردات.

ويحسن تذكّر ذلك عند الارتجال بهذا السلم فوق هارموني وظيفي: النتيجة استعارة لون، لا أداء ذخيرة يابانية. وأساليب الزخرفة على الكوتو، وهي جزء كبير من الأسلوب، ليست داخلة في مجموعة النغمات.

على الجيتار والبيانو

يصل عازفو الجيتار إلى هيراجوشي عادةً عبر التسويات المفتوحة أو عبر أشكال بنغمتين على الوتر، وقفزات الثالثة الكبيرة تجعله مريحاً في النقر وفي الأربيجات الواسعة. ومدخل جيد أن يُعزف من شكل الخماسي المينور بإزاحة نغمتين.

وعلى البيانو ينطبق جيداً في الحركة الموازية بالروابع والخوامس، والنغمتان المتباعدتان بنصف بُعد تؤثران إذا ضُغطتا معاً لا متتاليتين. وإبقاء الأساس في الباص يعين على ألا يُسمع السلم مجرد حفنة نغمات غريبة.

الجارات والالتباس

سلم إيواتو هو الدورة الثانية من هيراجوشي: النغمات الخمس ذاتها مبتدأة من نقطة أخرى. والصفحتان منفصلتان لاختلاف الذخيرة وطريقة الاستعمال، أما المادة فواحدة.

وأكثر الجارات التباساً كوموي: فيه الثانية والثالثة الصغيرة ذاتهما، ويختلف في الأعلى بسادسة كبيرة بدل الصغيرة. نغمة واحدة، وينتقل الطابع من الكئيب إلى اللطيف.

أسئلة شائعة