إيواتو

الثانية الصغيرة والخامسة الناقصة معاً

تظهر في إيواتو نغمتان متنافرتان مع الأساس في وقت واحد: ري بيمول فوقه بنصف بُعد، وصول بيمول أي الثالوث المزيد. وبلا خامسة تامة وبلا ثالثة لا يقدّم السلم أي موضع سكون معتاد، ويبقى الأساس أساساً بالإلحاح وحده.

والمسافات هي واحد، أربعة، واحد، أربعة، اثنان بأنصاف الأبعاد: زوجان ضيقان يفصل بينهما قفزتان كبيرتان. الرسم هو رسم هيراجوشي مبتدأً من نقطة أخرى، ويتغير الطابع كلياً بسبب موضع الأساس.

المادة نفسها التي في هيراجوشي

بأخذ دو، ري، مي بيمول، صول، لا بيمول — أي هيراجوشي من دو — والابتداء من ري، نحصل على ري، مي بيمول، صول، لا بيمول، دو، وهو إيواتو من ري. سلمان، ومجموعة نغمات واحدة، ومركزان مختلفان.

وأيّهما يرنّ لا تقرره النغمات بل المرافقة: أي نغمة يمسكها الباص وأين تستقر الجُمل. ونقل المركز من غير تبديل أي نغمة هو أبسط تمرين لسماع ما تفعله الدورة.

كيف يُستعمل

غياب الخامسة التامة يجعل إيواتو قليل النفع في الارتجال فوق التسلسلات، وكثير النفع في صناعة النسيج: نغمة مسحوبة، أوتار مفتوحة، رنّات معلّقة. وتلجأ موسيقى السينما والألعاب إليه حين يحتاج المشهد إلى توتر بلا اتجاه.

وعلى الجيتار يُستحسن عزفه فوق وتر باص مفتوح مع ترك الثالوث المزيد يرنّ في وجه النغمة المسحوبة. وعلى البيانو تُظهر الفكرة نفسها، مع إبقاء الأساس بالدواسة، لماذا يعمل السلم في السكون لا في الحركة الهارمونية.

الجارات والالتباس

إن-سين أقرب السلالم وأكثرها التباساً به: الثانية الصغيرة ذاتها، والرابعة ذاتها، والسابعة الصغيرة ذاتها، وفي موضع الخامسة الناقصة تقف تامة. وهذه النغمة الواحدة تقرر هل للسلم أرض تحت قدميه.

وسلم البلوز السداسي يحوي هو أيضاً خامسة ناقصة، لكنها هناك نغمة عبور بين الرابعة والخامسة التامة. أما في إيواتو فلا خامسة تامة أصلاً، والثالوث المزيد بنيوي.

أسئلة شائعة