المصري

سلم بلا ثالثة

الثالثة هي النغمة التي تحدد طابع الكورد، وهي في السلم المصري غائبة أصلاً. يبقى فوق الأساس: ثانية ورابعة وخامسة وسابعة صغيرة، أي مادة كورد معلّق بسابعة، لا كورد كبير ولا صغير.

والأثر العملي تعليق دائم. اللحن المبني من هذه النغمات وحدها لا ينحلّ ولا ينتمي إلى نمط، ولذلك يظهر السلم في الموسيقى التصويرية والأجواء أكثر مما يظهر في الأغاني.

الاسم تصنيف لا نسب

تسمية هذه النغمات الخمس بالسلم المصري اصطلاح في فهارس القرن العشرين الغربية، لا وصفاً لموسيقى مصر. فالموسيقى العربية، والمصرية منها، تنتظم بالمقام، وفيه أبعاد بمقدار ثلاثة أرباع البُعد لا وجود لها في هذا السلم ولا على البيانو.

والبحث بالعربية عن الكلمة يقود في الغالب إلى غير ذلك تماماً: إلى صحيفة يومية، إلى أطعمة، إلى أسماء أعلام. بقي الاسم في الفهرس بحكم العادة، وهو لا يصف إلا دورة واحدة من دورات الخماسي الميجور.

كيف يُستعمل

على البيانو ينكشف السلم المصري أفضل ما ينكشف في الروابع: دو وفا وسي بيمول معاً تعطي الكورد المميّز، وتكملها اليمنى بـ ري وصول من غير أن يحتاج شيء إلى الانحلال. وعلى المفاتيح السوداء من فا دييز تقع الصيغة كلها تحت اليد، وهذا يفسّر حضورها في تمارين الارتجال الحر.

وعلى الجيتار تخرج المادة نفسها في التسويات المفتوحة القائمة على الروابع، وتنطبق فوق الكوردات المعلّقة بسابعة. أما فوق كورد كبير عادي فيزول الأثر: ثالثة الكورد تملأ بالضبط الفراغ الذي كان يمنح السلم معناه.

الجارات والالتباس

سلم الأبعاد الكاملة يتجنّب هو أيضاً إعلان النمط، لكن بطريق آخر: ست نغمات متساوية التباعد ولا خامسة تامة البتة. والمصري يحتفظ بالخامسة التامة فيبدو مستقراً، بينما يبدو سلم الأبعاد الكاملة معلّقاً في الهواء.

وأقرب الجارات مادةً هو الخماسي المينور، والفارق نغمة واحدة: حيث للمينور ثالثة صغيرة، للمصري ثانية. وسماعهما متتاليين يُظهر فرقاً أكبر مما يوحي به تبديل نغمة واحدة.

أسئلة شائعة