البلوز المينور

سادسة صغيرة في موضع الخامسة

بالمقارنة مع الخماسي المينور يبدّل هذا السلم الخامسة التامة بسادسة صغيرة. فرق نغمة واحدة يزيح ثقل السلم كله: بلا خامسة تامة فوق الأساس يكفّ السكون عن أن يكون راسخاً، ويصير الصوت أدكن من أي سلم خماسي معتاد.

وفوق كورد صغير يفرض المقام فيه سادسة صغيرة، تكون تلك بالضبط النغمة التي تطلبها الهارموني. وفوق كورد صغير بسابعة، على العكس، يترك غياب الخامسة التامة الجملة معلّقة، وذلك مقصود أو مشكلة بحسب المقطع.

الاسم الصيني والاسم الغربي

مان غونغ اسم هذه النغمات الخمس في نظام الأنماط الخماسية الصيني، حيث لكل دورة من دورات السلم الخماسي اسم خاص. أما البلوز المينور فتسمية أطلقها الفهرس الغربي لاحقاً لتشابه الصوت مع جُمل ذلك النوع الموسيقي.

وتسمية السلم الواحد من تقليدين اثنين تتكرر في هذه العائلة كلها ولا تدل على قرابة تاريخية. النغمات الخمس تخرج من تركيب الخوامس نفسه في كل ثقافة تركّب الخوامس، والاسم لا يسجل إلا من وصل أولاً إلى الفهرس المعني.

كيف يُستعمل

المقاطع التي تثبت فيها الهارموني على كورد صغير واحد هي أفضل موضع لهذا السلم، لأن السادسة الصغيرة تحتاج وقتاً لتُسمع لوناً لا نغمة خاطئة. ومع تبدّل الكوردات السريع تمرّ من غير أن يلحظها أحد أو تُسمع غلطاً.

وعلى الجيتار يُستحسن تناوله بوصفه تغييراً لشكل معروف: اعزف الخماسي المينور وأنزل الخامسة عتبة واحدة. يبقى باقي الشكل كما هو، وتلتقط الأذن فوراً ما فعله تبديل نغمة واحدة.

الجارات والالتباس

سلم البلوز بالمعنى الدقيق ليس هذا: ذاك ست نغمات، ويضيف الخامسة الناقصة إلى الخماسي المينور مع الاحتفاظ بالخامسة التامة. الأسماء متشابهة والمادة ليست كذلك، ومن هنا كثرة اللبس في الكتب.

الخماسي المينور جارة مباشرة على بُعد نغمة واحدة. وداخل العائلة نفسها ليس البلوز الميجور والبلوز المينور نسختين من بعضهما: هما دورتان مختلفتان من المادة ذاتها، بينهما نغمتان.

أسئلة شائعة