الخماسي المينور

خمس نغمات بلا نصف بُعد

المسافات بأنصاف الأبعاد هي: ثلاثة، اثنان، اثنان، ثلاثة، اثنان. لا يقع أي زوج من النغمات على مسافة نصف بُعد، ومعنى ذلك أن أي نغمة لا تحتاج إلى الانحلال في غيرها: يمكن مدّ كل واحدة فوق الكورد فلا تطلب تكملة.

الطابع تصنعه الثالثة الصغيرة والسابعة الصغيرة، والنغمة المنسية عادةً هي الرابعة. ويُستحسن الإلحاح عليها: فوق كورد صغير تبدو مفتوحة بلا توتر، وهي أقصر طريق إلى ألا يدور الارتجال الخماسي حول الأصابع الثلاثة نفسها.

الخماسي وسلم البلوز

سلم البلوز هو هذا السلم مع نغمة زائدة: تُدرج الخامسة الناقصة بين الرابعة والخامسة، فتصير الخمس ستاً، والنغمة الجديدة عابرة لا مستقرة. وتعلّم الخماسي المينور أولاً ثم إضافة نغمة إليه أيسر بكثير من العكس.

الخلط بين السلمين شائع، لكن عدّ النغمات يفصل بينهما فوراً: خمس فهو خماسي، وست فهو بلوز. والشكل على الزند هو نفسه مع نغمة تُضاف في موضعها، فلا شيء جديد يُحفظ.

على الجيتار والباص

أول شكل يتعلمه كل عازف جيتار تقريباً هو الخماسي المينور بالسبابة على أساس الوتر السادس: نغمتان على كل وتر، بلا تمديد لليد. وخمسة مواضع تربط هذا الشكل على طول الزند، ويمكن تعلّمها واحداً واحداً مع تثبيتها دائماً على الأساس.

وعلى الباص يفيد السلم مصدراً للخطوط أكثر منه سلماً للارتجال. الأساس والثالثة الصغيرة والخامسة تكوّن هيكل الكورد، وتدخل الرابعة والسابعة الصغيرة نغمتي اقتراب. والباقي إيقاع: على الباص يهمّ موضع النغمة داخل المازورة أكثر من شكل السلم.

فوق أي كورد ينطبق

الكوردات الصغيرة من المقام تقبل الخماسي المينور من الأساس بلا تعديل. وفي البلوز والروك يُعزف كذلك فوق كوردات كبيرة بسابعة، واصطدام الثالثة الصغيرة في السلم بالثالثة الكبيرة في الكورد هو بعينه الصوت الذي ينتظره هذان الأسلوبان.

وخارج هذا السياق يُسمع الاصطدام نفسه خطأً. فوق كورد كبير بسابعة كبيرة لا تصمد الثالثة الصغيرة، والطريق هناك إما الخماسي الميجور من الأساس نفسه، وإما الخماسي المينور المبني فوقه بثالثة صغيرة.

أسئلة شائعة