يو

النصف الفاتح من ثنائية

تقابل النظرية اليابانية نوعين من السلالم: إن، بأنصاف أبعاد وطابع داكن، ويو، بلا أنصاف أبعاد وطابع فاتح. وهيراجوشي وإيواتو وإن-سين من المجموعة الأولى؛ أما سلم يو فيمثل الثانية تمثيلاً مباشراً، والاسم يدل على فئة لا على تسوية.

والمسافات اثنان، ثلاثة، اثنان، اثنان، ثلاثة بأنصاف الأبعاد، ولا زوج فيها على مسافة نصف بُعد. لذلك يمكن عزف السلم فوق مرافقة بسيطة من غير أن تطلب أي نغمة انحلالاً، وبهذا يقترب من استعمال الخماسي الميجور في الغرب.

النغمات نفسها التي في ريتوسن

مجموعة دو، ري، فا، صول، لا هي بالضبط نغمات سلم البلوز الميجور، المسمّى أيضاً ريتوسن، وله في هذا الفهرس صفحة خاصة. مادتان في الفهرس ومجموعة واحدة: إحداهما وصلت بمفردات البلوز، والأخرى بالنظام الياباني القديم.

وإبقاء الصفحتين منفصلتين قرار يتعلق بالمفردات لا بالنظرية. من يبحث عن ريتوسن ينتظر شرح نظام الريتسو، ومن يبحث عن البلوز الميجور ينتظر ارتجالات وكوردات بسادسة، والانتظاران مشروعان تجاه المادة ذاتها.

كيف يُستعمل

ألحان الأغنية اليابانية الشعبية تدخل في هذا السلم كثيراً، والمادة نفسها تخدم في الموسيقى الغربية فوق الكوردات الكبيرة بسادسة وفوق الكوردات المعلّقة. وبلا ثالثة لا يفرض السلم طابعاً على الكورد، فيتّسع لسياقات أكثر مما يبدو.

وعلى الجيتار يُستحسن عزفه مع أوتار مفتوحة ترنّ، استثماراً للمسافة بين النغمات. والجُمل الطويلة الواقفة تعطي أكثر من التسلسلات السريعة: سمة السلم هي الفجوة، والركض عبرها إهدار لها.

الجارات والالتباس

الخماسي الميجور أول ما يخطر للمقارنة، والفرق في نقطة البدء: النغمات الخمس ذاتها بمركز آخر. وفوق باص على فا يبدو سلم يو من دو كالخماسي الميجور من فا.

وداخل العائلة اليابانية كوموي قريب صوتاً بعيد تصنيفاً: فيه نصف بُعد واحد فيدخل مجموعة إن، بينما لا نصف بُعد في يو البتة.

أسئلة شائعة