Dorisch b2

Zwei Namen für eine Tonleiter

Dorisch ♭2 und phrygisch mit großer Sexte bezeichnen dieselben sieben Töne, und jeder Name benennt genau eine Änderung gegenüber einem bekannten Modus. Dorisch ist 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7; erniedrigt man seine zweite Stufe, landet man hier. Phrygisch ist 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7; gibt man seiner Sexte die große Form zurück, landet man am selben Ort.

Welchen Namen eine Quelle wählt, folgt meist dem, was sie als Bezugspunkt nimmt. Die Jazztheorie sagt üblicherweise dorisch ♭2, weil dorisch dort der Standard-Mollklang ist. Modales Schreiben in klassischer Tradition sagt häufiger phrygisch mit großer Sexte, weil die phrygische Sekunde das auffälligere Merkmal ist und der Modus dem Gehör nach zu phrygisch gehört.

Gelegentlich begegnet auch phrygisch ♯6 und meint dasselbe; die Schreibung mit großer Sexte ist genauer, weil gegenüber der Elterntonleiter nichts erhöht, sondern nur zurückgegeben wird. Wie das Etikett auch lautet, Töne und Akkord sind identisch.

Der Akkord, den er abdeckt

Auf der zweiten Stufe von melodisch Moll gebaut, steht der Modus über einem Mollseptakkord — Hm7 in a-Moll melodisch — mit einer kleinen None darüber. Diese Kombination ist ungewöhnlich: eine kleine None über einem Mollakkord gehört nicht zur gewöhnlichen tonalen Harmonik, und darin liegt der enge, aber echte Zweck des Modus.

Am deutlichsten zeigt sich das am Akkord sus♭9, geschrieben als Hsus♭9 oder H7sus♭9: eine vorhaltige Dominante mit abgedunkelter Oberstimme, die über den modalen Jazz in Umlauf kam. Der Modus ist die Tonleiter, die diesen Akkord abdeckt.

Brauchbar wird er durch die große Sexte. Phrygisch hat eine kleine, also zwei Halbtonballungen, und der Klang schließt sich zu; die zurückgegebene Sexte öffnet einen Ganzton zwischen fünfter und sechster Stufe und lässt Linien laufen. Eine Stufe ist der ganze Unterschied zwischen exotischem Effekt und brauchbarer modaler Farbe.

Wie viel danach gesucht wird — offen gesagt

Der gemessene Bedarf für diesen Modus liegt in allen zwölf Sprachen dieses Katalogs nahe null. Zurück kommt stattdessen der Bedarf nach dorisch und nach phrygisch — den Nachbarn, deren Namen er sich leiht — in hundertfacher Größenordnung, und im Deutschen zusätzlich nach phrygisch dominant.

Das auszusprechen ist nützlicher, als es zu beschönigen. Wer hier liest, kam aus einer Liste der Modi von melodisch Moll und nicht aus einem Stück; die brauchbare Auskunft ist deshalb strukturell: zwischen welchen zwei bekannten Modi der Modus steht, welche eine Stufe ihn von jedem trennt und zu welchem Akkord er gehört.

Alle drei stehen oben. Der Modus existiert, weil die Drehung von melodisch Moll sieben ergibt und dies der zweite ist; sein Intervallgerüst ist eindeutig; und sein Akkord ist selten, aber real. Mehr lässt sich ehrlich nicht sagen, und weniger wäre eine Lücke.

Häufige Fragen