Lokrisch nat2
Diese Tonleiter ist auch unter folgenden Namen bekannt: Half-Diminished.
2 - 1 - 2 - 1 - 2 - 2 - 2Über Lokrisch nat2
Die Tonleiter lokrisch ♮2 ist 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 — der sechste Modus von melodisch Moll und die Standardtonleiter über halbverminderten Akkorden. Von fis aus sind es fis gis a h c d e: dieselben sieben Töne wie a-Moll melodisch, von der sechsten Stufe gezählt. Lokrisch mit zurückgegebener zweiter Stufe, und das ist eine größere Änderung, als es aussieht.
Lokrisch mit großer Sekunde
Der lokrische Modus ist 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 — alles erniedrigt, was sich erniedrigen lässt, einschließlich der Quinte. Gibt man der zweiten Stufe ihre große Form zurück, verschwindet aus dem unteren Teil der Tonleiter eine Halbtonballung, und das ändert das Verhalten stärker, als eine einzelne Stufe es sonst tut.
Die verminderte Quinte bleibt, der Akkord auf dem Grundton ist also weiterhin halbvermindert und kommt weiterhin nicht zur Ruhe. Was sich ändert, ist die None: lokrisch gibt einem halbverminderten Akkord eine kleine None, ein Intervall, das sich am Grundton reibt und das die meisten Spielenden meiden. Lokrisch ♮2 gibt ihm eine große None, also eine brauchbare Erweiterung.
Das ist der praktische Grund, warum der Modus ein eigener Eintrag ist und keine Kuriosität. Ein Akkordton, der nicht benutzbar war, wird benutzbar, und halbverminderte Akkorde kommen häufig genug vor, dass das jedes Mal zählt.
Die halbverminderte Tonleiter
Jazzlehrwerke nennen sie oft halbverminderte Tonleiter, und dieser Name sagt mehr als der modale. Halbverminderte Akkorde — m7♭5 — eröffnen fast jede Moll-Kadenz II–V–I, also kommt eine Tonleiter, die sie sauber abdeckt, ständig zum Einsatz, wie immer sie heißt.
In der Moll-Kadenz in a-Moll stehen Hm7♭5, E7alt, Am. Über dem Hm7♭5 ist lokrisch ♮2 die Voreinstellung: von h aus sind das h cis d e f g a, also c-Moll melodisch von der sechsten Stufe gezählt. Der Griff auf dem Instrument ist derselbe wie für die ganze Familie — melodisch Moll eine kleine Terz über dem Akkordgrundton spielen.
Der Vergleich mit gewöhnlichem lokrisch auf demselben Akkord ist an einem Ton hörbar. Das cis steht bequem als None; ein c steht einen Halbton über dem Grundton und kämpft mit ihm. Die meisten, die glauben, über m7♭5 lokrisch zu spielen, meiden in Wahrheit genau diesen Ton — spielen also diesen Modus, ohne ihn zu benennen.
Gegen lokrisch mit großer Sexte aus harmonisch Moll
Zwei Modi dieses Katalogs decken halbverminderte Akkorde ab, und sie unterscheiden sich in einer Stufe. Lokrisch ♮2 stammt aus melodisch Moll und gibt die Sekunde zurück. Lokrisch mit großer Sexte stammt aus harmonisch Moll und gibt stattdessen die Sexte zurück, während die kleine Sekunde stehen bleibt.
Der Jazz wählt deutlich häufiger den ersten, und der Grund ist derselbe wie oben: die zweite Stufe wird zur brauchbaren None, während die sechste eine Tredezime ist — und so weit wird dieser Akkord selten erweitert. Der zweite gehört dorthin, wo die umgebende Harmonie auf harmonisch Moll ruht, wo die folgende Dominante also einen Leitton trägt statt eines vollen Satzes Alterationen.
Praktisch ergibt das eine einfache Entscheidung. Führt die Kadenz mit klassischem Schluss zu einem gewöhnlichen Mollakkord, deckt harmonisch Moll mit seinem zweiten Modus die ganze Verbindung ab. Ist die Dominante alteriert, deckt melodisch Moll sowohl den m7♭5 als auch sie selbst mit einem um eine Stufe verschobenen Tonvorrat ab — und dieser Modus ist der Anfang davon.
Häufige Fragen
Was ist die Tonleiter lokrisch ♮2?
Der sechste Modus von melodisch Moll: 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7, oft halbverminderte Tonleiter genannt. Von fis aus sind das fis gis a h c d e. Sie ist die Standardwahl über m7♭5-Akkorden, weil die große Sekunde ihnen eine brauchbare None gibt.
Warum heißt sie halbverminderte Tonleiter?
Weil sie den halbverminderten Akkord m7♭5 abdeckt, mit dem fast jede Moll-Kadenz II–V–I beginnt. Der Name kommt vom Akkord und nicht aus der Modustheorie, und Jazzquellen verwenden ihn häufiger als die modale Bezeichnung.
Was unterscheidet sie von lokrisch mit großer Sexte?
Welche Stufe zurückgegeben wird. Lokrisch ♮2 stammt aus melodisch Moll und gibt die Sekunde zurück, was dem Akkord eine große None verschafft. Lokrisch mit großer Sexte stammt aus harmonisch Moll und gibt die Sexte zurück, behält also die kleine Sekunde. Der Jazz bevorzugt lokrisch ♮2, weil eine None auf diesem Akkord öfter gebraucht wird als eine Tredezime.
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