Melodisch Moll

Welche Stufen erhöht werden — und warum beide

Natürliches Moll hat eine kleine Sexte und eine kleine Septime. Harmonisch Moll erhöht nur die Septime, wodurch der Leitton entsteht, den eine Molltonart für ihre Dominante braucht — und wodurch zwischen sechster und siebter Stufe anderthalb Töne stehen bleiben. Melodisch Moll erhöht auch die Sexte, und diese Lücke schließt sich.

Das Ergebnis ist eine Tonleiter, die in gleichmäßigen Schritten von Grundton zu Grundton läuft und trotzdem Moll bleibt. Moll ist an ihr allerdings genau ein Intervall: ab der vierten Stufe enthalten a-Moll melodisch und A-Dur exakt dieselben Töne. Der ganze Charakter hängt an der kleinen Terz gegen sechs Töne, die nach Dur ziehen.

Daraus folgt der kürzeste Lernweg: Durtonleiter nehmen und die dritte Stufe um einen Halbton senken. Eine Änderung statt zweier, gilt in jeder Tonart und erklärt den Klang besser, als das Hochzählen vom natürlichen Moll es tut.

Aufwärts und abwärts

Im klassischen Gebrauch ist melodisch Moll richtungsabhängig. Aufwärts werden sechste und siebte Stufe erhöht, abwärts kehren beide zurück, und der Abstieg wird als natürliches Moll gespielt. In a-Moll: aufwärts a h c d e fis gis a, abwärts a g f e d c h.

Der Grund steckt im Namen. Die erhöhten Stufen glätten eine Melodielinie, die zum Grundton hinaufsteigt; abwärts gibt es nichts, wohin gestiegen würde, also verlieren die Erhöhungen ihren Zweck und der gewöhnliche Mollklang kehrt zurück. In Prüfung und Vom-Blatt-Spiel wird die Tonleiter weiterhin in beiden Formen verlangt — daher die Häufigkeit der Frage.

Die Literatur folgt dem Prinzip, nicht der Regel. Komponisten erhöhen sechste und siebte Stufe dort, wo eine Linie zum Grundton aufsteigt, und lassen sie dort, wo das nicht geschieht — auch mitten in der Phrase und auch abwärts, wenn die Melodie gleich wieder umkehrt. Die Zwei-Formen-Regel ist die Unterrichtsfassung davon, kein Gesetz, dem das Repertoire folgt.

Halbtonschritte und Vorzeichen

Die Schrittfolge aufwärts lautet: Ganzton, Halbton, Ganzton, Ganzton, Ganzton, Ganzton, Halbton. Nur zwei Halbtonschritte, und beide liegen weit auseinander — zwischen zweiter und dritter Stufe und zwischen siebter Stufe und Grundton. Anders als bei harmonisch Moll gibt es keinen Schritt von anderthalb Tönen.

Die Vorzeichen übernimmt melodisch Moll vom natürlichen Moll; ein eigenes Vorzeichen hat es nicht. Die beiden erhöhten Stufen erscheinen niemals am Schlüssel, sondern immer als Versetzungszeichen an der Note. Das ist beim Aufschreiben die häufigste Fehlerquelle.

In den Tonarten mit b-Vorzeichen wird die Erhöhung durch ein Auflösungszeichen ausgedrückt, nicht durch ein Kreuz: d-Moll melodisch ist d e f g a h cis bei einem b am Schlüssel, wobei das h das notierte b aufhebt. In f-Moll melodisch heißt es f g as b c d e — vier b am Schlüssel, das des wird zum d aufgelöst, das es zum e.

Natürlich, harmonisch, melodisch nebeneinander

Die drei Formen lösen drei verschiedene Aufgaben, und in dieser Reihenfolge werden sie üblicherweise abgefragt. Natürliches Moll ist der Tonvorrat der Tonart. Harmonisch Moll erzeugt den Dominantakkord. Melodisch Moll macht die Linie gehbar, die harmonisch Moll durch die übermäßige Sekunde blockiert.

Hörbar unterscheiden sie sich an genau zwei Tönen, und der Unterschied liegt oben. Alle drei teilen die untere Hälfte; erst ab der sechsten Stufe trennen sie sich. Wer die drei Formen üben will, spielt deshalb sinnvoll nur den oberen Tetrachord dreimal, statt jedes Mal die ganze Tonleiter zu wiederholen.

Der Merksatz, der sich in der Praxis hält: harmonisch für den Akkord, melodisch für die Melodie. Wer melodisch Moll für Akkorde einsetzt, bekommt einen Molldreiklang mit großer Septime — Am(maj7) —, und der ist selten. Wer harmonisch Moll für Melodien einsetzt, stolpert über die Lücke.

Auf der Gitarre und im Jazz

Auf dem Griffbrett führt der schnellste Weg am natürlichen Moll vorbei: Durgriffbild nehmen und jede dritte Stufe um einen Bund senken. Eine Regel auf bereits bekannte Muster, und nirgends eine Dehnung über anderthalb Töne — von den drei Mollformen ist die melodische die bequemste, was für harmonisch Moll gerade nicht gilt.

Geübt wird sie in einer Form. Die klassische Regel aufwärts melodisch, abwärts natürlich gehört zur notierten Melodie; auf der Gitarre trainiert sie hauptsächlich Verwechslung. Für Improvisation gilt die Form mit erhöhten Stufen in beide Richtungen — im Jazz heißt sie deshalb Jazz Minor.

Der eigene Akkord der Tonleiter, Molldreiklang mit großer Septime, kommt selten vor. Deshalb erreichen Spielende melodisch Moll meist über seine Modi: die altered scale über Dominanten, lydisch dominant über Akkorde mit erhöhter Undezime. Die Elterntonleiter in fünf Lagen zu lernen zahlt sich für alle davon zugleich aus, denn neue Töne braucht keiner dieser Modi.

Häufige Fragen