Mixolydisch b6

Mixolydisch mit kleiner Sexte

Mixolydisch ist 1 2 3 4 5 6 ♭7 — die Durtonleiter mit erniedrigter Septime, die übliche Tonleiter über einer Dominante, die nirgends besonders hinwill. Erniedrigt man auch die Sexte, ändert sich der Akkord, den sie abdeckt: die ♭6 ist die ♭13, also beschreibt die Tonleiter jetzt einen Dominantseptakkord mit kleiner Tredezime.

Diese eine Stufe gibt der Tonleiter eine Richtung, die mixolydisch nicht hat. Die kleine Tredezime steht einen Halbton über der Quinte und neigt sich abwärts auf sie, weshalb der Akkord auf andere Weise unfertig klingt als bei reinem Mixolydisch. Der natürliche Ort dafür ist eine Dominante, die nach Moll auflöst, wo die ♭13 ohnehin zur Zieltonart gehört.

Sonst ändert sich nichts. Große Terz und kleine Septime stehen, der Akkord bleibt also Dominante, und die Quarte ist rein, also ist dies noch kein alteriertes Gebiet. Mixolydisch ♭6 liegt genau zwischen dem gewöhnlichen Dominantklang und dem alterierten: mehr Spannung als mixolydisch, deutlich weniger als die alterierte Tonleiter.

Über den Namen Hindu-Tonleiter

Ältere westliche Lehrbücher führen dieses Muster als Hindu-Tonleiter, und unter diesem Namen kommt der größere Teil des gemessenen Bedarfs zusammen. Die Bezeichnung ist eine westliche Konvention des neunzehnten und zwanzigsten Jahrhunderts für eine als exotisch empfundene Tonleiter, und sie verdient Vorsicht.

Die klassische indische Musik ist nicht als Sammlung siebentöniger Tonleitern organisiert, wie der Name nahelegt. Ihre Ragas sind durch auf- und absteigende Tonvorräte, charakteristische Wendungen, Verzierung und Tageszeit bestimmt — ein Rahmen, den eine einzelne westliche Tonleiter nicht abbilden kann. Der Tonvorrat von mixolydisch ♭6 überschneidet sich mit dem einiger Ragas, aber diese Überschneidung macht keine Raga aus.

Praktisch heißt das: den Namen erkennen, weil Kataloge und Suchergebnisse ihn verwenden, und ihn nicht für eine Beschreibung indischer Musik halten. Der zutreffende Name für das, was diese Seite behandelt, ist fünfter Modus von melodisch Moll.

Wo sie eingesetzt wird

Am deutlichsten arbeitet die Tonleiter über der Dominante, die in eine Molltonart führt und mit kleiner Tredezime gespielt wird. Über E7♭13 mit Auflösung nach a-Moll liefert sie jeden Ton, den der Akkord verlangt, und keine Alteration darüber hinaus. Es ist die mildeste Art, eine Dominante nach Moll zu neigen.

Sie taucht im modalen Jazz auf, wo eine Dominante mehrere Takte stehen bleibt und eine Farbe braucht, die nicht die naheliegende ist, und in Rock und Filmmusik überall dort, wo ein durklingender Akkord abgedunkelt wird, ohne die Tonart zu verlassen. Gitarristen erreichen den Klang oft beiläufig, indem sie Mollpentatonik über eine Dominante spielen und die große Terz hinzunehmen.

Der gemessene Bedarf ist bescheiden und erreicht die Tonleiter überwiegend über den Zweitnamen statt über ihre Stellung in der Familie von melodisch Moll. Das ist der ehrliche Rahmen: ein brauchbarer Klang mit kleinem Publikum und einem irreführenden Etikett daran.

Häufige Fragen