Lydisch übermäßig

Lydisch mit übermäßiger Quinte

Lydisch ist 1 2 3 ♯4 5 6 7, die Durtonleiter mit erhöhter Quarte. Erhöht man auch die Quinte, ist der Dreiklang auf dem Grundton nicht mehr Dur: c, e und gis sind zwei große Terzen übereinander, ein übermäßiger Dreiklang, der die Oktave in drei gleiche Teile teilt und in jeder Umkehrung gleich klingt.

Einen Ruheakkord hat die Tonleiter daher nicht, nur einen Akkord, der weitergeht: Durseptakkord mit übermäßiger Quinte, mit der erhöhten Quarte dazu auch mit ♯11. Er kommt in Jazzballaden und in der Filmmusik vor, fast immer als Durchgang zwischen zwei stabileren Akkorden.

Die beiden erhöhten Stufen stehen einen Halbton auseinander, fis und gis von c aus. Läuft man die Tonleiter durch, hakt das Ohr genau an diesem Paar ein: die übermäßige Quinte löst sich ebenso bereitwillig aufwärts in die Sexte auf, wie sie stehen bleibt, und auf dieser Doppeldeutigkeit beruht der ganze Klang.

Nicht dasselbe wie ionisch #5

Zwei Modi in diesem Katalog decken einen Durseptakkord mit übermäßiger Quinte ab, und sie unterscheiden sich in einer Stufe. Ionisch #5 ist der dritte Modus von harmonisch Moll und behält die reine Quarte. Lydisch übermäßig ist der dritte Modus von melodisch Moll und erhöht sie.

Die Wahl entscheidet die umgebende Harmonie. Steht der Akkord innerhalb einer Molltonart, deren Dominante einen Leitton trägt — also im Umfeld von harmonisch Moll —, gehört ionisch #5 dorthin. Erscheint er als Durchgangsfarbe in einem Dur- oder modalen Umfeld, nimmt man lydisch übermäßig, und die erhöhte Quarte beseitigt gleich die Reibung mit der großen Terz.

Kürzer gefasst: eine reine Quarte über einer großen Terz ist das eine Intervall, das einen Durseptakkord falsch klingen lässt, und lydisch übermäßig räumt dieses Problem weg. Deshalb greift der Jazz deutlich häufiger dazu als zum Verwandten aus harmonisch Moll.

Wie viel tatsächlich danach gesucht wird

Der gemessene Bedarf ist gering und sammelt sich bei den Nachbarn: nach der lydischen Tonleiter wird regelmäßig gesucht, nach lydisch dominant noch häufiger, und lydisch übermäßig erscheint vor allem in Aufzählungen der Modi von melodisch Moll. Innerhalb der eigenen Familie steht er damit an dritter Stelle, deutlich hinter der alterierten Tonleiter und lydisch dominant.

Zusätzlich verrät die Messung eine deutsche Besonderheit: unter dem Stichwort Skala kommen überwiegend Messskalen zurück — Statistik, Hawkins-Skala, Nominal- und Ordinalskala. Für alles Musikalische außerhalb der Jazzsprache ist Tonleiter das Wort, das trifft, und diese Seite verwendet es deshalb.

Ein echter Zweck steht hinter der Theorie, und er ist eng: ein Durseptakkord, der unaufgelöst klingen soll und dabei konsonant bleibt. Komponisten greifen am Ende einer Phrase danach, die nicht schließen darf. Als Durtonleiter für allgemeinen Gebrauch klingt der Modus schlicht verstimmt, weil sich die übermäßige Quinte nirgends setzt.

Häufige Fragen