Lydisch dominant

Lydisch mit kleiner Septime

Der lydische Modus ist 1 2 3 ♯4 5 6 7 — die Durtonleiter mit erhöhter Quarte, jener offene schwebende Klang, den man aus Filmmusik kennt. Erniedrigt man seine Septime, hört das Schweben auf: große Terz und kleine Septime bilden nun einen Tritonus, und der Tritonus ist es, der einen Akkord zur Dominante macht.

Eine Stufe verändert damit die Aufgabe der Tonleiter vollständig. Lydisch gehört über einen Durseptakkord, lydisch dominant über einen Dominantseptakkord, und zwar über einen mit erhöhter Undezime. Die Quarte, die im lydischen Modus schwebend klang, wird zur Farbe eines Akkords, der ohnehin weiterwollte.

Es ist die einzige gebräuchliche Tonleiter, die einer Dominante gleichzeitig eine große Tredezime und eine erhöhte Undezime gibt. Mixolydisch hat die Tredezime, aber eine reine Quarte, die mit der Terz kollidiert; die alterierte Tonleiter hat weder das eine noch das andere. Wegen dieser Lücke dazwischen wird der Modus verwendet.

Die akustische Tonleiter

Ein zweiter Name für denselben Tonvorrat ist akustische Tonleiter oder Obertonleiter, und er kommt aus der Physik statt aus der Theorie. Die Obertöne acht bis vierzehn einer schwingenden Saite, in eine Oktave zusammengezogen, ergeben genau dieses Muster: Grundton, große Sekunde, große Terz, erhöhte Quarte, Quinte, Sexte, kleine Septime.

Das erklärt, warum die Tonleiter trotz des Tritonus in ihr ruhig klingt. Ihre Töne sind die, die eine Saite von selbst erzeugt, also hört das Ohr sie als zum Grundton gehörig und nicht als Veränderung von etwas anderem. Besonders die erhöhte Quarte liegt nah am elften Oberton, der zwischen unserer reinen und unserer übermäßigen Quarte sitzt.

Der Name trägt zugleich einen Vorbehalt. Die akustische Fassung ist nicht gleichstufig temperiert — der elfte Oberton liegt hörbar tiefer als die ♯4 auf dem Klavier, der siebte tiefer als die ♭7. Was wir spielen, ist eine temperierte Annäherung an ein natürliches Phänomen: nah genug, um nützlich zu sein, und nicht nah genug, um dasselbe zu sein.

Wo sie eingesetzt wird

Der alltägliche Fall ist die Tritonussubstitution. Steht in einer II–V–I statt G7 der Akkord Des7, liegt die Dominante einen Tritonus neben der erwarteten, und dazu passt genau lydisch dominant: die erhöhte Undezime des Ersatzakkords ist der Grundton des ersetzten, also hält der exotischste Ton beide Akkorde zusammen.

Ebenso deckt der Modus die ausgeschriebene Dominante mit ♯11 ab, den zweiten Akkord eines Blues, wenn die IV7 früher kommt als erwartet, und die gesamte brasilianische Harmonik, in der Dominanten mit erhöhter Undezime Alltag sind und kein Sondereffekt.

Auf der Gitarre gilt derselbe Weg wie für die ganze Familie: melodisch Moll eine Quinte unter dem Akkordgrundton spielen. Über D7♯11 also a-Moll melodisch. Fünf Lagen der Elterntonleiter decken diesen Modus, die alterierte Tonleiter und lokrisch ♮2 gleichzeitig ab — die Töne ändern sich nie, nur der Akkord darunter.

Häufige Fragen