Éolien #4

Une note le sépare du mineur naturel

Le mode éolien est la gamme mineure naturelle et donne, à partir de do, do, ré, mi bémol, fa, sol, la bémol, si bémol. Hausser la quarte en fa dièse produit ce mode sans rien changer d'autre : tierce, sixte et septième mineures restent en place.

Un seul degré bougeant, le chemin le plus court passe par une position déjà connue. Une pentatonique mineure ou une mineure naturelle dont la quarte monte d'une case livre le son aussitôt, et le fa dièse devient note d'appui plutôt que note de passage.

La harpe éolienne n'est pas ce mode

Chercher ce nom conduit vite à la harpe éolienne, instrument bien réel dont les cordes sont mises en vibration par le vent et que le romantisme a beaucoup chanté. Le point commun se limite au dieu grec des vents.

De vieux pianos portent également cette marque, ce qui achève de brouiller la recherche. Le chiffre placé après le nom est la seule partie qui désigne la gamme : il indique la quarte haussée.

La seconde augmentée et l'accord d'appui

Entre la tierce mineure et la quarte augmentée courent trois demi-tons, de mi bémol à fa dièse : la seconde augmentée dont hérite chaque mode de cette famille. Placée si bas, elle colore même les phrases brèves, la mélodie n'ayant presque pas à quitter la tonique pour la rencontrer.

L'empilement de tierces donne do, mi bémol, sol, si bémol, soit un accord mineur septième. Le mode y ajoute une onzième augmentée et une treizième mineure, si bien que fa dièse et la bémol se posent en couleur sur un Cm7.

Deux gammes dites hongroises

Les ouvrages distribuent les appellations hongroise et tzigane entre plusieurs gammes, et ce mode reçoit les deux. Les noms ne permettent pas de trancher, les notes si : l'éolien #4 est do, ré, mi bémol, fa dièse, sol, la bémol, si bémol, avec septième mineure.

Le mineur hongrois, parfois appelé mineur tzigane, donne do, ré, mi bémol, fa dièse, sol, la bémol, si — identique à la septième près — et relève de la famille de la double harmonique. Une seule note décide, et c'est la dernière.

Face au dorien #4

Le dorien #4 place lui aussi un triton au-dessus d'une tierce mineure : do, ré, mi bémol, fa dièse, sol, la, si bémol. Seul le sixième degré les sépare, la contre la bémol, et c'est lui qui porte toute la différence d'atmosphère.

Choisir entre les deux revient à choisir la sixte. Sur un accord mineur immobile, la sixte majeure du dorien #4 sonne plus claire, tandis que la sixte mineure de ce mode se tient un demi-ton au-dessus de la quinte et appelle une descente.

Questions fréquentes