Mixolydien augmenté

L'accord auquel il répond

En empilant les tierces depuis la tonique on obtient do, mi, sol dièse, si bémol, c'est-à-dire un accord de septième de dominante à quinte augmentée, noté C7♯5. Les autres notes s'y ajoutent comme tensions non altérées : ré en neuvième, fa en onzième, la en treizième.

L'intérêt du mode tient là. La plupart des gammes qui produisent un 7♯5 modifient autre chose au passage, si bien qu'un musicien cherchant la seule quinte augmentée dispose de peu de solutions.

Un arpège et une note qui bouge

L'arpège de 7♯5 sert de charpente au mode : do, mi, sol dièse, si bémol sous les doigts, puis les trois notes restantes viennent le remplir. Travailler l'arpège avant la gamme évite d'entendre le mode comme une suite de degrés sans hiérarchie.

Sur le manche, le passage depuis le mixolydien tient en un doigt. La position habituelle reste valable, seule la quinte monte d'une case, et le reste du schéma ne change pas.

Une seule note le sépare du mixolydien

Le mixolydien de do donne do, ré, mi, fa, sol, la, si bémol. Hausser la quinte en sol dièse produit ce mode sans rien toucher d'autre : la tierce majeure et la septième mineure demeurent, et le caractère de dominante reste entier.

La seconde augmentée qui apparaît entre fa et sol dièse est la signature du mode. Une ligne qui monte du quatrième au cinquième degré ne peut plus le faire par degrés conjoints, et ce saut s'entend.

Ce n'est pas la gamme par tons

La gamme par tons fournit elle aussi un 7♯5, et c'est le premier réflexe sur cet accord : do, ré, mi, fa dièse, sol dièse, si bémol. Six notes à distance de ton, sans quarte juste ni sixte.

Le mixolydien augmenté conserve sept notes, la quarte juste et la sixte majeure. Sur un C7♯5, la gamme par tons efface la différence entre notes de l'accord et notes de couleur ; le mode maintient cette hiérarchie, car fa et la appellent une suite tandis que sol dièse reste immobile.

À ne pas confondre

Le voisin immédiat est le ionien ♯5 : do, ré, mi, fa, sol dièse, la, si. Seul le septième degré les sépare, si contre si bémol, et ce degré décide si la tonique forme une septième majeure ou une dominante. Le ionien ♯5 appartient à la famille du mineur harmonique, ce mode à la napolitaine.

La gamme altérée est l'autre substitution courante. Elle produit également un 7♯5 mais abaisse la neuvième et supprime la quarte juste ; elle convient à une dominante qui pousse vers la résolution, quand ce mode convient à une dominante qui peut s'attarder.

Questions fréquentes