Locrien dominant

Un mode locrien qui a cessé d'être mineur

Le locrien de do donne do, ré bémol, mi bémol, fa, sol bémol, la bémol, si bémol : le plus sombre des sept modes diatoniques et le seul bâti sur une quinte diminuée. Hausser la tierce en mi change entièrement la fonction, car la tonique devient do, mi, sol bémol, si bémol, soit un accord de dominante à quinte abaissée.

Un seul degré explique aussi ce nom formé de deux mots qui semblent se contredire. Le locrien fournit seconde, quinte et sixte abaissées ; le dominant fournit la tierce majeure au-dessus d'une septième mineure.

L'accord pour lequel il existe

C7♭5 est l'accord d'origine, et les notes restantes le complètent en tensions altérées : ré bémol en neuvième bémol, la bémol en treizième bémol. Ce que la gamme ne contient pas, c'est une quinte juste et une neuvième augmentée, et ces deux absences la distinguent de toutes les solutions voisines.

La quarte juste est en revanche présente, ce qui est rare dans une gamme de dominante. Le fa se place un demi-ton au-dessus de la tierce majeure et agit en retard plutôt qu'en note à éviter, de sorte que des phrases impossibles sur un accord altéré passent ici.

Sur le manche

Partir du mode locrien déjà travaillé reste le chemin le plus court : une seule case sépare les deux gammes, celle de la tierce. Le doigté habituel demeure valable et la note haussée devient le point d'appui de la phrase.

L'arpège de 7♭5 sert de charpente — do, mi, sol bémol, si bémol — et les trois notes restantes viennent le remplir. Travailler l'arpège avant la gamme évite d'entendre le mode comme une simple succession de degrés.

Face à la gamme altérée

La gamme altérée est le choix habituel sur une dominante qui appelle la résolution : do, ré bémol, mi bémol, mi, sol bémol, la bémol, si bémol. Six de ses sept notes se retrouvent ici, et la différence tient à un seul échange — la gamme altérée porte une neuvième augmentée là où ce mode porte une quarte juste.

Choisir entre les deux revient donc à trancher sur ce degré. Une ligne appuyée sur la quarte reste dans le mode locrien dominant ; une ligne appuyée sur la neuvième augmentée appartient à la gamme altérée.

Face au phrygien dominant

Le phrygien dominant est le parent bien plus courant : do, ré bémol, mi, fa, sol, la bémol, si bémol. Seul le cinquième degré les sépare, sol contre sol bémol, et tout le reste leur est commun, y compris la seconde augmentée entre la seconde abaissée et la tierce majeure.

En pratique, la quinte abaissée constitue tout l'intérêt du mode. Le phrygien dominant repose sur un accord de dominante ordinaire et sonne stable ; abaisser la quinte retire cette stabilité et produit un accord qui ne peut se poser.

Questions fréquentes