Lydien #6

À la guitare, un doigt sépare le lydien de ce mode

Sur le manche, le passage du lydien au lydien #6 tient en un déplacement. Le lydien donne do, ré, mi, fa dièse, sol, la, si ; monter le la d'un demi-ton suffit, toutes les autres cases restent en place et la position habituelle reste utilisable.

Les arpèges suivent la même logique. L'arpège de maj7 sert de squelette, le fa dièse s'ajoute en ♯11, et le la dièse vient se glisser juste sous le si — une note de passage plutôt qu'un point d'appui.

La seconde augmentée en haut de la gamme

Entre le cinquième et le sixième degré s'ouvrent trois demi-tons, de sol à la dièse : une seconde augmentée. Un tel intervalle dans une gamme d'allure majeure est rare, et il porte tout le caractère du mode — grave majeur, aigu emprunté au mineur harmonique.

Chacun des sept modes de la mineure napolitaine hérite d'une seconde augmentée placée ailleurs. Située si haut, celle-ci ne se fait entendre que lorsque la mélodie dépasse la quinte.

L'accord correspondant

En empilant les tierces depuis la tonique on obtient do, mi, sol, si, soit un accord de septième majeure, et la quarte augmentée se pose au-dessus en ♯11. L'accord d'accueil du mode est donc Cmaj7♯11, celui-là même que sert le lydien.

La sixte augmentée ajoute une note un demi-ton sous la septième majeure. En position large elle fait couleur ; en position serrée elle frotte contre la septième, ce qui explique l'usage parcimonieux du mode.

Son origine

En faisant tourner la gamme mineure napolitaine jusqu'à son deuxième degré, on obtient ce mode. Si mineur napolitain donne si, do, ré, mi, fa dièse, sol, la dièse ; lues depuis do, ces sept notes forment do, ré, mi, fa dièse, sol, la dièse, si.

La gamme mère compte davantage que le mode lui-même. Les compositeurs recourent à la mineure napolitaine pour l'accord majeur bâti sur son second degré abaissé, et le deuxième mode décrit simplement ce que fait la mélodie quand cet accord devient un centre passager.

À ne pas confondre

Le lydien augmenté hausse la quinte et laisse la sixte : do, ré, mi, fa dièse, sol dièse, la, si. Dans le lydien #6, la quinte reste juste et c'est la sixte qui bouge. Les deux gammes sonnent claires ; la différence tient au degré déplacé au-dessus de la quarte.

Le piège le plus proche reste le lydien dominant : do, ré, mi, fa dièse, sol, la, si bémol. La touche de la dièse et celle de si bémol sont la même, mais la note y est la septième mineure d'un accord de dominante, alors qu'ici c'est une sixte augmentée sous une septième majeure.

Questions fréquentes