Ionien #2
3 - 1 - 1 - 2 - 2 - 2 - 1À propos de Ionien #2
Le mode ionien #2 est le sixième mode de la gamme mineure napolitaine, de structure 1 #2 3 4 5 6 7. À partir de do : do, ré dièse, mi, fa, sol, la, si.
Une gamme majeure dont une note a bougé
Six des sept notes appartiennent à la gamme majeure ordinaire et seul le deuxième degré change. À partir de do, ré dièse remplace ré, tandis que mi, fa, sol, la et si restent exactement là où la gamme majeure les place.
Entendre le mode tient donc à cette seule note. Jouer une gamme majeure en haussant la seconde d'un demi-ton suffit à en obtenir tout le caractère, sans autre changement de doigté ni d'armure.
La seconde augmentée se trouve juste au-dessus de la tonique
Hausser la seconde ouvre trois demi-tons entre la tonique et le degré suivant, de do à ré dièse. Parmi les sept modes de la mineure napolitaine, seul celui-ci place la seconde augmentée immédiatement au-dessus de la tonique, et cette position la rend impossible à manquer.
Les autres rotations de la famille dissimulent l'intervalle au milieu ou au sommet de la gamme, obligeant la mélodie à parcourir un chemin avant de le rencontrer. Le premier pas le porte déjà, si bien que deux notes suffisent à identifier le mode.
Un accord que presque personne n'écrit
L'empilement de tierces donne do, mi, sol, si, un accord de septième majeure, et la seconde haussée y devient une neuvième augmentée. Le chiffrage Cmaj7♯9 se rencontre rarement, la neuvième augmentée appartenant d'ordinaire aux accords de dominante et frottant durement contre une septième majeure.
Cette dureté fait le sens du mode et non son défaut. Ré dièse sonne comme mi bémol, un demi-ton sous la tierce majeure, de sorte que l'accord tient ensemble une tierce mineure et une tierce majeure.
Face au lydien #2
Le lydien #2 hausse la même seconde et aussi la quarte : do, ré dièse, mi, fa dièse, sol, la, si. Une note sépare les deux gammes, fa contre fa dièse, et elle décide si le mode paraît posé ou flottant.
La quarte juste maintient ici la sonorité majeure habituelle, ce qui fait ressortir davantage la seconde haussée. Le lydien #2 répartit l'étrangeté sur deux degrés altérés, ce mode la concentre sur un seul.
D'où il vient
La rotation de la mineure napolitaine sur son sixième degré produit ce mode. Mi mineur napolitain donne mi, fa, sol, la, si, do, ré dièse, et ces sept notes lues depuis do forment do, ré dièse, mi, fa, sol, la, si.
La gamme mère explique aussi l'orthographe surprenante. La seconde haussée s'écrit ré dièse plutôt que mi bémol parce qu'elle sert de sensible vers mi dans la gamme mère, et le mode hérite de cette écriture en même temps que des notes.
Questions fréquentes
Quelles notes en do ?
Do, ré dièse, mi, fa, sol, la et si. La succession est seconde augmentée, demi-ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton.
Sur quel accord se joue-t-il ?
Sur Cmaj7♯9. La gamme fournit un accord de septième majeure où la seconde haussée agit en neuvième augmentée.
Quelle différence avec la gamme majeure ?
Une note. Le deuxième degré monte d'un demi-ton, tout le reste coïncide avec le ionien.
Quelle différence avec le lydien #2 ?
Le lydien #2 hausse également la quarte. Le ionien #2 garde la quarte juste et n'altère qu'un degré.
Gammes associées de la famille Napolitain mineur
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