Locrio nat2

Il locrio con la seconda maggiore

Il modo locrio è 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7: abbassato tutto ciò che si può abbassare, quinta compresa. Restituisci alla seconda la forma maggiore e dalla parte bassa della scala sparisce un addensamento di semitoni, il che ne modifica il comportamento molto più di quanto un singolo grado faccia di solito.

La quinta diminuita resta, quindi l'accordo di tonica è ancora semidiminuito e ancora non può riposare. Ciò che cambia è la nona: il locrio dà a un accordo semidiminuito una nona minore, intervallo che attrita con la fondamentale e che quasi tutti evitano. Il locrio ♮2 gli dà una nona maggiore, cioè un'estensione utilizzabile.

È questa la ragione pratica per cui il modo ha una voce propria e non è una curiosità. Una nota dell'accordo che non si poteva usare diventa usabile, e gli accordi semidiminuiti compaiono abbastanza spesso perché la cosa conti ogni volta.

La scala semidiminuita

I metodi di jazz la chiamano spesso scala semidiminuita, e questo nome informa più di quello modale. Gli accordi semidiminuiti — m7♭5 — aprono quasi ogni II–V–I minore, quindi una scala che li copra bene entra in gioco di continuo, comunque la si chiami.

Nel II–V–I minore in la minore gli accordi sono Bm7♭5, E7alt, Am. Sul Bm7♭5 il locrio ♮2 è la scelta predefinita: da si dà si, do♯, re, mi, fa, sol, la, cioè la minore melodica di do contata dal sesto grado. La scorciatoia sullo strumento è quella di tutta la famiglia — suonare la minore melodica una terza minore sopra la fondamentale dell'accordo.

Il confronto con il locrio ordinario sullo stesso accordo si sente su una nota. Il do♯ si posa comodo come nona; un do naturale sta un semitono sopra la fondamentale e ci litiga. La maggior parte di chi crede di suonare locrio su un m7♭5 in realtà evita quella nota — cioè suona questo modo senza nominarlo.

Contro il locrio con sesta naturale

Due modi di questo catalogo coprono gli accordi semidiminuiti, e li distingue un grado. Il locrio ♮2 viene dalla minore melodica e restituisce la seconda. Il locrio con sesta naturale viene dalla minore armonica e restituisce invece la sesta, lasciando al suo posto la seconda minore.

Il jazz sceglie molto più spesso il primo, e la ragione è la stessa: il secondo grado diventa una nona utilizzabile, mentre il sesto è una tredicesima, e questo accordo raramente si estende fin lì. Il secondo modo va bene dove l'armonia intorno poggia sulla minore armonica, cioè dove la dominante successiva porta una sensibile invece di un corredo completo di alterazioni.

In pratica si riduce a una scelta semplice. Se la progressione va verso un accordo minore ordinario con cadenza classica, la minore armonica e il suo secondo modo coprono l'intera sequenza. Se la dominante è alterata, la minore melodica copre sia il m7♭5 sia la dominante con lo stesso insieme di note spostato di un grado, e questo modo ne è il punto di partenza.

Domande frequenti