Misolidio b6

Il misolidio con la sesta minore

Il misolidio è 1 2 3 4 5 6 ♭7: la scala maggiore con la settima minore, la scala abituale su una dominante che non va in nessun posto preciso. Abbassa anche la sesta e cambia l'accordo che copre: il sesto grado abbassato è la ♭13, quindi la scala descrive ora una settima di dominante con tredicesima minore.

Quella sola alterazione le dà una direzione che il misolidio non ha. La tredicesima minore sta un semitono sopra la quinta e si inclina verso il basso su di essa, così l'accordo suona incompiuto in modo diverso. Il posto naturale per questo è una dominante che risolve in minore, dove la ♭13 appartiene già alla tonalità di arrivo.

Nient'altro cambia. Terza maggiore e settima minore restano al loro posto, quindi l'accordo resta una dominante, e la quarta è giusta, quindi non siamo ancora in territorio alterato. La misolidia ♭6 sta esattamente fra il suono di dominante ordinario e quello alterato: più tensione del misolidio, molta meno della superlocria.

Sul nome di scala indù

I vecchi trattati occidentali registrano questo disegno come scala indù, e con quel nome arriva gran parte della domanda misurata. L'etichetta è una convenzione occidentale dell'Ottocento e del Novecento per una scala percepita come esotica, e va trattata con cautela.

La musica classica indiana non è organizzata in scale di sette note come il nome lascia intendere. I suoi raga si definiscono per insiemi di note ascendenti e discendenti, per giri caratteristici, per l'ornamentazione e per l'ora del giorno: una cornice che una singola scala occidentale non può rappresentare. Il contenuto della misolidia ♭6 si sovrappone a quello di alcuni raga, ma quella sovrapposizione non è ciò che fa di un raga un raga.

La posizione pratica è quindi: riconoscere il nome, perché cataloghi e motori di ricerca lo usano, e non prenderlo per una descrizione della musica indiana. Il nome esatto di ciò che questa pagina tratta è quinto modo della minore melodica.

Dove si usa, blues compreso

L'applicazione più chiara è la dominante che porta a una tonalità minore, suonata con tredicesima minore. Su E7♭13 che risolve in la minore, questa scala dà tutte le note che l'accordo chiede e nessuna alterazione in più. È il modo più morbido di inclinare una dominante verso il minore.

Nel blues compare quando il V7 torna alla tonica minore, ed è lì che i chitarristi la incontrano più spesso: suonando idee di pentatonica minore su una dominante e aggiungendo la terza maggiore si finisce esattamente su questo suono, di solito senza saperne il nome. Compare inoltre nel jazz modale, quando una dominante resta ferma per più battute e serve un colore che non sia quello ovvio.

La domanda misurata è modesta e raggiunge la scala soprattutto attraverso il nome alternativo, non attraverso la sua posizione nella famiglia della minore melodica. Questa è la cornice onesta: una sonorità utile, un pubblico piccolo e un'etichetta fuorviante attaccata sopra.

Domande frequenti