Lidio dominante

Il lidio con la settima minore

Il modo lidio è 1 2 3 ♯4 5 6 7: la scala maggiore con la quarta eccedente, quel suono aperto e sospeso che si riconosce nella musica da film. Abbassane la settima e la sospensione finisce: terza maggiore e settima minore formano un tritono, ed è il tritono a rendere un accordo una dominante.

Un solo grado cambia quindi del tutto il compito della scala. Il lidio sta su un accordo maggiore con settima maggiore; il lidio dominante su una settima di dominante, e precisamente su una con undicesima eccedente. La quarta che nel lidio suonava sospesa diventa colore di un accordo che voleva già muoversi.

È l'unica scala corrente che dà a una dominante tredicesima naturale e undicesima eccedente allo stesso tempo. Il misolidio ha la tredicesima, ma la sua quarta giusta cozza con la terza; la scala alterata non ha né l'una né l'altra. Per questo spazio intermedio il modo viene usato.

La scala acustica — da non confondere con la scala della chitarra

Un secondo nome per le stesse note è scala acustica, o scala degli armonici, e viene dalla fisica anziché dalla teoria. Gli armonici dall'ottavo al quattordicesimo di una corda che vibra, riportati in un'ottava, cadono esattamente su questo disegno: fondamentale, seconda maggiore, terza maggiore, quarta eccedente, quinta, sesta, settima minore.

Qui serve un avviso che riguarda l'italiano più di altre lingue: cercando scala acustica si finisce quasi sempre sulla lunghezza della corda di una chitarra acustica — scala lunga, scala ridotta — oppure sulla scala dei decibel. Sono cose diverse da questa pagina, e la parola scala le copre tutte.

Il nome porta poi una riserva propria. La versione acustica non è temperata: l'undicesimo armonico suona sensibilmente più basso del fa♯ del pianoforte, e il settimo più basso della settima minore. Quello che suoniamo è un'approssimazione temperata di un fenomeno naturale, abbastanza vicina da servire e non abbastanza da essere la stessa cosa.

Dove si usa

L'applicazione quotidiana è la sostituzione di tritono. Mettere Re♭7 dove l'orecchio aspetta Sol7 in un II–V–I colloca la dominante a un tritono dal suo posto, e la scala che le si adatta è questa: l'undicesima eccedente dell'accordo sostituto è la fondamentale di quello sostituito, così la nota più esotica è proprio quella che tiene insieme i due accordi.

Copre inoltre la dominante con ♯11 scritta esplicitamente in una sigla, il secondo accordo di un blues quando il IV7 arriva prima del previsto, e tutto il vocabolario dell'armonia brasiliana, dove le dominanti con undicesima eccedente sono ordinarie e non un effetto speciale.

Sulla chitarra la via è quella di tutta la famiglia: suonare la minore melodica una quinta sotto la fondamentale dell'accordo. Su D7♯11, la minore melodica di la. Cinque box della scala madre coprono insieme questo modo, la superlocria e il locrio ♮2: le note non cambiano mai, cambia l'accordo sotto.

Domande frequenti