Minore melodica

Due significati per lo stesso nome

Nella scrittura classica questa scala risolve un problema melodico. La minore armonica ha fra sesto e settimo grado un passo scomodo di tre semitoni, perciò salendo verso la tonica si alzava anche la sesta e scendendo si restituivano entrambe alla minore naturale. La scala descrive quindi un'abitudine di condotta delle parti, non un insieme fisso di note.

Il jazz ha preso la forma ascendente e la usa in tutte e due le direzioni. Questa sola scelta la rende una scala autonoma con una propria armonia: una nota di distanza dalla maggiore, una dalla minore armonica, e al suo interno intervalli che nessun altro insieme di sette note contiene. Qualsiasi riferimento alla minore melodica in ambito jazzistico riguarda questa versione, e confondere le due definizioni è l'equivoco più diffuso a suo riguardo.

La scala alterata, il vero motivo per studiare la famiglia

Il settimo grado dà la scala alterata, detta anche superlocria. Sopra un accordo di dominante fornisce tutte le tensioni alterate insieme — nona minore, nona eccedente, undicesima eccedente e tredicesima minore — ed è diventata perciò la scelta abituale per una dominante che risolve in modo minore.

La scorciatoia pratica va imparata a memoria: per suonare alterato su una dominante, suonate la scala minore melodica un semitono sopra la sua fondamentale. Su un sol di settima è la bemolle minore melodica. Non serve alcuna diteggiatura nuova: tutta la tecnica sta nel sapere quale scala madre prendere e nel sentire dove risolve.

Lidia dominante e gli altri modi

Il quarto grado dà la lidia dominante, il secondo cavallo di battaglia della famiglia: una dominante con quarta eccedente e tredicesima maggiore, cioè il suono di una dominante che non vuole risolvere. Va bene sia per le sostituzioni di tritono sia per le zone di dominante immobile del jazz modale e della musica per film.

Gli altri modi — dorico b2, lidio aumentato, misolidio b6 e locrio con seconda maggiore — si usano in modo più selettivo. L'ultimo merita una nota: si posa su un accordo semidiminuito e suona molto meno cupo del locrio normale, perché la seconda non sta più un semitono sopra la fondamentale.

Come si usa davvero

La minore melodica funziona di rado come tonalità nel modo in cui lo fanno maggiore e minore. Si applica accordo per accordo: alterata sulla dominante, lidia dominante su una dominante che non risolve, la scala madre stessa su un accordo minore con settima maggiore. Scriverci dentro un brano intero di solito suona come un esercizio, perché la scala non possiede una cadenza forte propria.

Per questo è la prima scala in cui conoscere la funzione dell'accordo conta più che conoscere le posizioni. Chi non sente se la dominante davanti a sé risolve non può scegliere fra alterata e lidia dominante, e le due escono dalla stessa scala madre. Lavorare d'orecchio su questa unica domanda rende all'improvvisazione più di un'altra settimana di pattern.

Come studiarla

Entrateci da ciò che già sapete, non dalla formula. Suonate una scala maggiore e abbassate solo la terza: è la minore melodica. Poi suonate la minore armonica e alzate solo la sesta: stesso risultato per un'altra strada. Due confronti così in una sessione fissano il suono più in fretta della lettura degli intervalli.

Poi studiatela come risposta a un accordo e non come scala. Mettete in loop un sol di settima e suonateci sopra la bemolle minore melodica, quindi mettete in loop un sol di settima che risolve su do maggiore e ascoltate quanta tensione producono le stesse note. Sulla chitarra la forma si sposta come le altre: la difficoltà sta tutta nello scegliere la scala madre giusta al momento giusto.

Domande frequenti