Lidio aumentato

Il lidio con la quinta eccedente

Il lidio è 1 2 3 ♯4 5 6 7, la scala maggiore con la quarta eccedente. Alza anche la quinta e la triade di tonica smette di essere maggiore: do, mi e sol♯ sono due terze maggiori sovrapposte, una triade eccedente, che divide l'ottava in tre parti uguali e suona identica in tutti i rivolti.

La scala non ha dunque un accordo di riposo, ma un accordo che continua: maggiore con settima maggiore e quinta eccedente, e con la quarta alzata anche con ♯11. Compare nelle ballad jazz e nella musica da film, quasi sempre di passaggio fra due accordi più stabili.

I due gradi alzati stanno inoltre a un semitono l'uno dall'altro, fa♯ e sol♯ da do. Percorrendo la scala di seguito, l'orecchio si aggancia proprio a questa coppia: la quinta eccedente sale alla sesta con la stessa facilità con cui resta ferma, e su questa ambiguità si regge l'intera sonorità.

Non è la stessa cosa della ionica #5

Due scale di questo catalogo coprono un accordo maggiore con settima e quinta eccedente, e le separa un solo grado. La ionica #5 è il terzo modo della minore armonica e conserva la quarta giusta. La lidia aumentata è il terzo modo della minore melodica e la alza.

La scelta dipende da ciò su cui poggia l'armonia intorno. Se l'accordo si trova dentro una tonalità minore la cui dominante porta una sensibile — il caso della minore armonica — è la ionica #5 a essere adatta. Se compare come colore di passaggio in un contesto maggiore o modale si prende la lidia aumentata, e la quarta alzata toglie di mezzo l'attrito con la terza maggiore.

Detto più in breve: una quarta giusta sopra una terza maggiore è l'unico intervallo che fa suonare sbagliato un accordo maggiore con settima, e la lidia aumentata rimuove quel problema. Per questo il jazz vi ricorre assai più spesso che al parente della minore armonica.

Quanto viene cercata davvero

La domanda misurata è piccola e si concentra sui vicini: la scala lidia viene cercata con regolarità, la lidia dominante ancora di più, e la lidia aumentata compare soprattutto negli elenchi dei modi della minore melodica. Nella sua stessa famiglia risulta quindi terza, ben dietro alla superlocria e al lidio dominante.

Dirlo è più utile che gonfiarlo. Chi legge questa pagina è arrivato quasi certamente da un elenco di modi e non da un brano, perciò le due cose da portare via sono un grado di differenza dalla lidia e un grado di differenza dalla ionica #5.

Dietro la teoria un uso reale però c'è, ed è stretto: un accordo maggiore con settima che debba suonare irrisolto restando consonante. I compositori ci arrivano alla fine di una frase che non deve chiudersi. Usata come scala maggiore di impiego generale suona semplicemente stonata, perché la quinta eccedente non si posa da nessuna parte.

Domande frequenti