クロマチック
このファミリーのスケール：1
クロマチックスケール（半音階）は、西洋音楽の十二音を順に並べたもので、隣り合う音の間隔はすべて半音です——ド、ド♯、レ、レ♯、ミ、ファ、ファ♯、ソ、ソ♯、ラ、ラ♯、シ。ほかのすべての音階はここから切り出されます。つまり何ひとつ除外しない唯一の音階であり、まさにそれゆえに調を定めることができません。すべてが等しく属しているので、どの音も「家」には聞こえないからです。
この系統に一つしか属さない理由
音階の系統はふつう七つの旋法を持ちます。同じ音の集まりを別の音度から始めれば、性格の違う別の音階になるからです。クロマチックスケールには旋法がまったくありません。理由は慣習ではなく構造にあります。歩幅がすべて同じ——半音、半音、半音と上まで——なので、別の音から始めても同じ並びが位置を変えて現れるだけで、別の音階にはなりません。
同じ理由から移調も一つだけです。ハ音から始めても嬰ヘ音から始めても含まれる十二音は同一で、違うのは書き始めの位置だけです。長音階が十二の異なる移調を持つのは、その全音と半音の並びが不均等だからで、ここが対照的です。
だからこの系統のページには項目が一つしかありません。抜けているのではなく、不均等さのない音階には回すものがないのです。
調がないのに何に使うのか
クロマチックスケールは、それで曲を書く音階ではありません。ほかの音階が汲み出す貯水池です。実用は三つあり、いずれも調性として扱う使い方ではありません。
一つめは経過音です。調内の二音のあいだに半音を挟むと、和声を変えずに継ぎ目がなめらかになります。ハ長調でトニックの上をド・ド♯・レと歩けば、耳がそれを新しい事実として受け取る前にド♯は過ぎ去るので、転調ではなく装飾として聞こえます。ビバップのラインはほぼこの手法だけで組み立てられています。
二つめは駆け上がり・駆け下がりです。連続する半音を速く通過する動きで、素材ではなく身振りとして使われます。フレーズの終わり、フィルの下、そして指板や鍵盤で距離を手早く稼ぐ標準的な方法として現れます。
三つめは技術です。全部の音を含んでいるので、練習すると「どの音を弾くか」という問いが消え、機構だけが残ります——指の独立、音の粒立ち、タイミング。聞こえるより狭い目的であり、クロマチックの練習がこれほど普及している理由でもあります。
ギターでのクロマチック練習
ギターにおいてクロマチックスケールは、もっとも文字どおりの形です。一フレットに一本の指、一ポジションに四フレット、そして移動。六弦の1・2・3・4フレットを弾き、五弦に移って続ければ、もう弾けています。覚えることが何もない——だからこそ音楽素材ではなく練習として使われます。
この練習は、何を切り離すかに値打ちがあります。ほかの音階はいつも二つの問いを同時に出します。音がどこにあるか、そして手がそれを弾けるか。クロマチックの動きは前者を消すので、後者の答えが聞こえるようになります——指ごとの音量のばらつき、遅れる小指、ポジション移動の弦のノイズ。これらは手の問題であり、頭が音を探しているあいだは隠れています。
よくある誤りは速く練習することです。速度を上げると、この動きはもともと強かった指を引き立て、そうでない指を覆い隠します。ゆっくり均一に弾けば逆のことが起こります。目的は音階ではなく、四本の指が同じようにふるまうことです。
ピアノでのクロマチックスケール
鍵盤の上では、クロマチックスケールは見た目には自明で——黒鍵も白鍵も順に並ぶだけ——身体的には厄介です。黒鍵が奥にあるからです。標準の運指はまさにそこを解きます。白鍵は親指と中指が受け持ち、黒鍵はすべて三の指が取り、手は広げるのではなく回ります。
この運指を覚えることが作業の大半で、丁寧にやる価値があります。運指を場当たりにしたクロマチックは、どれだけ速くても不均一に響きます。手が予測できない場所で組み直しを迫られるからです。受け継がれた型はオクターブごとに繰り返し、どれだけの距離でも走りをなめらかに保ちます。
音楽的な使い方は他の楽器と同じ三つですが、鍵盤には一つ加わります。内声の半音進行は、動かない和音進行をどこかへ向かっているように見せる標準的な手段です。和音は変わらず、その下で一本の線が半音ずつ降りていきます。
記譜——上行はシャープ、下行はフラット
クロマチックスケールは上行と下行で書き分けます。この規則は、走句を一目で読めるようにするので知っておく値打ちがあります。上がるときは臨時音をシャープで書きます——ド、ド♯、レ、レ♯、ミ。下がるときはフラットで——ド、シ、シ♭、ラ、ラ♭、ソ。
理由は理論ではなく方向にあります。シャープは上げる記号で上を指し、フラットは下げる記号で下を指すので、速いパッセージを追う読み手は臨時記号を「線がどちらへ向かうか」の手がかりとして受け取ります。鍵盤では両者は同じ音です——ド♯とレ♭は同一の鍵——が、読み方が違い、規則が存在するのはその読みやすさのためです。
コードネームは別の理屈で動くので、混乱はたいていここから始まります。そちらでは綴りは線の向きではなく和音の機能で決まり、ある音を♯5と呼ぶか♭13と呼ぶかは和音が何をしているかによって決まっていて、自由には選べません。
よくある質問
クロマチックスケールとは何ですか。
西洋音楽の十二音を順に並べたもので、隣り合う音の間隔はすべて半音です。ほかのすべての音階はここから選び出されます。すべてを含むため主音も調も持ちません——どの音もほかより「家」らしくは響かず、だからこそ曲の土台ではなく、動きと技術のために使われます。
クロマチックスケールはいくつありますか。
一つです。歩幅がすべて半音なので、別の音から始めても同じ十二音が別の回転で現れるだけで、新しい音階にはなりません。長音階が十二の異なる移調を持つのは、全音と半音の並びが不均等だからです。
ギターでクロマチックを練習する意味は。
「どの音を弾くか」という問いが消えるからです。ほかの音階は手と頭を同時に使わせますが、クロマチックの動きは機構だけを残すので、指のばらつき、弱い小指、ポジション移動のノイズが聞こえるようになります。ゆっくり練習してください——速く弾くと、もともと強かった指ばかりが引き立ちます。
なぜ上行でシャープ、下行でフラットなのですか。
読みやすさのためです。シャープは上げる記号で上を指し、フラットは下げる記号で下を指すので、臨時記号が速い線の行き先を読み手に告げます。音は同じ——ド♯とレ♭は同一の鍵——ですが、書き方によって読み取りやすさが変わり、規則はそのために存在します。