ダブルハーモニック

増2度が二つ、その位置

Cから読むと跳躍は D♭ と E のあいだ、そして A♭ と B のあいだに置かれます。どちらも三半音、どちらも両側を半音に挟まれており、極端に狭い歩幅と極端に広い歩幅が交互に来ることを耳は最初に捉えます。ハーモニックマイナーは跳躍一つですでに特徴的ですが、二つになると他と取り違えようのない音階になります。

母体には七つのモードがあり、そのうち一つだけがよく使われます。第4音から読むハンガリアン・マイナー、つまり第4音を半音上げたハーモニックマイナーです。同じ二つの跳躍をマイナーの文脈で持つため両者は絶えず混同されますが、構成音は同一で、違うのはどの音を主音として扱うかだけです。

オリエンタルという呼び名について

日本語ではこの系統がオリエンタルスケールとして検索されることが多く、その呼び名は便利で不正確です。ひとつの札の下に、音律の異なる複数の体系がまとめられてしまうからです。アラブのマカームやトルコのマカムは鍵盤の隙間にある高さを使いますが、この音階は十二平均律に完全に属し、どの音も鍵盤の上にあります。

ただし例外が一つあり、知っておく値打ちがあります。マカーム・ヒジャーズカールはダブルハーモニック・メジャーと度数ごとに一致します。近似ではなく一致であり、だからこの音階はギターやピアノでも説得力のある色を保てます。隣接するマカームは同じようには移せません。

ほかの名前と、避けたほうがよい名前

ビザンチン、アラビック、ハンガリアン、そしてジプシーという呼び名も流通しています。最後のものは避けるのが妥当です。多くのロマの人々が拒む他称であるうえ、音楽的な主張自体も成り立ちません。ここで言われるハンガリーの語法はヴェルブンコシュ、作曲者名の残る都市の様式だからです。

正確な用語を使うのに費用はかかりません。第4モードはハンガリアン・マイナー、母体はダブルハーモニック・メジャーです。ほかの札は検索語としては役に立ちますが、聞こえているものの説明にはなりません。

この音階から生まれる和音

3度を積んで和音化すると珍しい一組が出ます。メジャーのトニック、下げた第2音の上のメジャー、第4音の上のマイナー、そして第5音の上の減三和音です。最後が意外な点で、ドミナントの度数にドミナント和音が立ちません。だからこの音階で書かれた音楽は終止形を作らず、トニックとその半音上の和音のあいだを往復します。

この二和音の往復が響きの実用的な核心です。CメジャーとD♭メジャーをループさせ、その上でこの音階で即興してください。和声がトニックを押さえ、下げた第2音が逆方向へ引き、旋律上の工夫なしに二小節でこの系統の色がすべて聞こえます。

弾き方

ギターでは二つの跳躍が1弦3音の配置を壊します。三半音の歩幅と半音の歩幅が隣り合うためで、初めて運指を組む人はたいてい違和感のあるストレッチに行き着きます。通常の解決は、開くのではなくオクターブごとに一度のポジション移動を受け入れ、その移動をどのオクターブでも同じ場所に置くことです。

ピアノでは弾くことより使うことのほうが難しい音階です。速く駆け上がりたくなりますが、そうすると二つの跳躍は装飾に変わり消えてしまいます。持続音の上でゆっくり弾くことが、この音程が実際に何をしているかを聴く方法であり、この素材が生まれた伝統での弾き方でもあります。

よくある質問