TerryTrilla

Pentatonika molowa

Pentatoniczna
5 dźwiękówInterwały:3 - 2 - 2 - 3 - 2

O skali Pentatonika molowa

Pentatonika molowa to 1 ♭3 4 5 ♭7 — od a daje a, c, d, e i g. Zawiera te same pięć dźwięków co pentatonika durowa o tercję małą wyżej. Na tej gamie zbudowano większość solówek rockowych i bluesowych.

Pięć dźwięków, żadnego półtonu

Odległości w półtonach wynoszą trzy, dwa, dwa, trzy, dwa. Żadna para dźwięków nie leży w odległości półtonu, co znaczy, że żaden dźwięk nie musi się w inny rozwiązywać: każdy można wytrzymać nad akordem, a on nie zażąda ciągu dalszego.

Charakter dają tercja mała i septyma mała, a dźwiękiem zapominanym bywa kwarta. Warto się przy niej upierać: nad akordem molowym brzmi otwarcie i bez napięcia, i jest najkrótszą drogą do tego, żeby solówka pentatoniczna nie krążyła wciąż wokół tych samych trzech palców.

Pentatonika na gitarze

Pierwszy układ, jakiego uczy się niemal każdy gitarzysta, to pentatonika molowa z palcem wskazującym na prymie szóstej struny: dwa dźwięki na strunę, bez rozciągania ręki. Pięć pozycji łączy ten kształt wzdłuż gryfu i można je poznawać po kolei, zawsze zakotwiczone w prymie.

Następnym krokiem nie jest dokładanie pozycji, tylko dokładanie jednego dźwięku: kwinta zmniejszona między kwartą a kwintą zamienia gamę w skalę bluesową. Sześć dźwięków zamiast pięciu, a nowy jest przejściowy, nie spoczynkowy.

W basie

W basie pentatonika molowa przydaje się bardziej jako źródło linii niż jako gama do solówek. Pryma, tercja mała i kwinta tworzą szkielet akordu, kwarta i septyma mała wchodzą jako dźwięki dojściowe, a ten sam układ dwóch progów na strunę działa w dowolnym miejscu gryfu.

Działająca linia basu zwykle wykorzystuje cztery z pięciu dźwięków na takt i wraca na prymę w przejściu. Reszta to rytm: w basie kształt gamy znaczy mniej niż to, gdzie każdy dźwięk wypada w takcie.

Nad jakimi akordami pasuje

Akordy molowe z tonacji przyjmują pentatonikę molową zbudowaną na prymie bez żadnej korekty. W bluesie i rocku gra się ją także nad akordami durowymi z septymą, a zderzenie tercji małej z gamy i tercji wielkiej z akordu jest dokładnie tym brzmieniem, którego te style oczekują.

Poza tym kontekstem to samo zderzenie brzmi jak pomyłka. Nad akordem durowym z septymą wielką tercja mała się nie utrzyma: tam drogą jest pentatonika durowa od tej samej prymy albo molowa zbudowana o tercję małą wyżej.

Częste pytania

Jakie dźwięki ma pentatonika molowa?

Pięć: 1 ♭3 4 5 ♭7. Od a są to a, c, d, e i g.

Czy to to samo co skala bluesowa?

Nie. Skala bluesowa dokłada kwintę zmniejszoną i ma sześć dźwięków; pentatonika molowa ma pięć.

Nad jakimi akordami się ją gra?

Nad akordami molowymi z tonacji, a w bluesie i rocku także nad akordami durowymi z septymą małą.

Jaki ma związek z pentatoniką durową?

To te same dźwięki: pentatonika molowa a-moll i durowa C-dur używają a, c, d, e i g.

Powiązane skale z rodziny Pentatoniczna

Dowiedz się więcej z AI

Zapytaj naszego asystenta AI o progresje akordów, wskazówki do ćwiczeń i teorię skali Pentatonika molowa